為了給家人提供更好的生活，梁思成和賓夕法尼亞大學的同學陳植、童寓和蔡方蔭等人聯合成立了“梁陳童蔡營造事務所”。
憑借他們的能力，事務所成立不久，就打破了西方設計師一家獨大的局麵，先後承接了吉林大學和北方交通大學錦州分校校舍的設計工程，贏得了良好的口碑。
麵對這樣的成果，梁思成沒有停下他的腳步，而是將目光放在了更遠處。在繁忙的授課之餘，他將自己在東北大學建築係講課的提綱，改寫成《中國雕塑史》一書。
這本書僅僅三萬多字，以時間順序勾勒出中國雕塑發展的整體脈絡，更以精彩絕倫的雕塑作品為主，繪聲繪色地向讀者描繪出時代的變遷。
舊時代的中國，每每談到藝術，都以書畫金石為主，很少有人談論雕塑，這是因為在當時的社會觀念中，士大夫們都認為雕刻是“雕蟲小技”，難登大雅之堂。然而，在《中國雕塑史》的開篇，梁思成卻寫道：“藝術之始，雕塑為先。”
這是因為在漫長的人類曆史中，雕塑幾乎與人類文明相伴而生，比如在史前時期，原始人就已經學會鑿刻石頭當做器具。隨後，又經曆了奴隸社會時期的發展，經過幾千年曆史的沉澱，雕塑已經成為一門藝術，是當之無愧的國之瑰寶。
可以說，梁思成撰寫的《中國雕塑史》開創了國人研究中國雕塑曆史的先河，也促進了藝術史學界對於中國雕塑廣泛而深入的研究。
如此有分量的著作，在撰寫時，必須有龐大的資料庫支持。然而當時兵匪橫行，行路艱難，想要周遊古籍，遍訪名跡幾乎是不可能的事，不幸之中的萬幸，梁思成有歐洲旅遊的經曆，在歐美各處的博物館中見到了被掠奪的大量雕塑珍品，另外，他還熟讀了很多國外學者——比如日本的大村西崖、常盤大定、關野貞和法國的伯希和、沙腕，以及瑞典的喜龍仁等學者的著述，這對他的研究起到了很大的幫助。