作品的土與洋首先表現在語言上。語言樸素，生活化、口語化了，往往被認為是土；語言華麗，形容詞一大堆，用翻譯過來的歐式句子，還不時地夾雜點英語或五線譜、方塊圖什麽的，那就是洋。土了好，還是洋了好？我說該土的時候能土，該洋的時候能洋就好。這是題材決定的。你寫土頭土腦的農村人，當然不能洋；若寫城裏有點文化的小痞子，那就不妨洋一點。
土是實在、樸素、紮實、親切，心中有數的表現。洋人說中國話，城裏人啦莊戶呱，盡管說得不地道，但聽上去挺親切。農村人說半調子普通話，中國人得空就來上句英語，聽著就怪別扭，你覺得這人張狂，不知道自己能扒幾碗幹飯。我小時候，莊上來了個說普通話的農業技術員，你聽得出她是盡力將普通話向我的家鄉話靠攏，村上的人就願意接近她。相反，我們村有個人到縣城那地方修了三個月的水庫，回來就撇腔，說坐碗（昨晚）回來的，還說豈有此理什麽的，莊上的人就直撇嘴。
土還是有文化、有學問的表現。一個真正土的人，他寫出的東西絕對土不下來，隻有有學問的人才會土，而且土得有味兒、有含金量。看《小二黑結婚》、《暴風驟雨》，你覺得趙樹理、周立波是有學問的人，人家不是不會洋，隻是不去洋。看一些前輩作家晚年寫的東西，也都不洋裏洋氣、花裏胡哨，可你還是覺得他有學問。
說話好不好聽，不在於他的腔調，而在於它的內容。
越實在就越有力量，越樸素就越有內涵。
由土到洋再到土，是一個必須走的過程。我們小時候學寫作文，就基本上是一個由土到洋的過程，寫東方露出了魚肚白，晚霞映紅了半邊天什麽的。我們遇到些華麗的詞藻還會抄到小本本上，下次作文的時候就盡量用上它。這是一個重要的積累，有了這些積累，日後才能土得下來。