曹文軒
在當下中國，“成長小說”即使還不能說已構成一個重要事實，也可說已成為一個重要的概念。
這一概念的生成，意味著一塊隱形陸地的忽然浮出，意味著一脈新形態的文學的生成，意味著一種新的美學意念和新的言說方式的確立。
我們原先沒有真正意義上的“成長小說”。對此，我們若以為隻是沒有注意到“成長小說”這一概念，可能是不夠的。這一空缺，實際上是因為我們對人生的一個過程缺乏足夠的關注與深刻的認識之緣故。這後麵還關涉到教育思想、道德觀念、意識形態等相當複雜的一個背景。我們曾在很長一段時間中，陷入一種經常性的困惑；我們似乎忽略了什麽，並且忽略了非常重要的什麽；我們隱隱約約地覺得，我們在處理一些題材、一些事情和一些主題時非常麻煩，不知如何下手和掌握在什麽分寸上；我們總有一種高不成、低不就的尷尬；在我們不得不作出那樣的處理之後，我們從內心深處覺察到我們將生活強行地削切與擠壓了，我們舍棄了許多精彩與深邃的東西，但卻無可奈何；我們似乎被什麽箍住了，又似乎因缺少某種規範而有一種心虛、茫然的感覺。
但，我們就是說不清楚困惑是因何而產生的。
大約從八十年代初開始，中國的兒童文學界忽然地湧進一批新手。這些人似乎從一開始，就寫出了與傳統意義上的兒童文學不大對路的東西。而越往後，隨著他們思考的深入與美學視域的擴大，他們筆下所出的文字，就越來越不像是傳統意義上的兒童文學。這些人當初對自己的寫作肯定猶疑過，但他們又難以重新退回來——甚至，他們覺得即使這樣寫，仍然有被捆綁的壓抑感。總有一個廣闊的世界和另樣的境界在**著他們。許多年來，這些人就一直處於這種猶疑與被**的矛盾狀態之中。但他們還是堅持了下來，並爭得了天下。他們還被認為是當下兒童文學界的中堅力量。