都市供給我們可寫的東西，取之不盡，用之不竭。
俞天白許多年前有過一本《大上海沉沒》，反響不錯，然後他就再來了一本《大上海崛起》，像是信手拈來似的。陳丹燕的上海老風情專題從“風花雪月”開始，至今已經“金枝玉葉”、“紅顏遺事”地結成了一長串珠寶項鏈。
這些都是都市裏的作家把都市生活作為寫作的土壤，辛苦耕耘便不斷地有了成功收獲的實例。都市的土壤厚實，很肥。
當年我寫《阿花》，但後來發現自己的生活資料庫裏有關都市女性命運的鮮貨還很充沛，就出了個集子《上海女性》。再過若幹年，因為長期生活於上海這個大都市，家庭的背景又令我格外地關注那些從事實業的工商業者，於是就寫下了長篇《紫藤花園》。近年我開始對當下都市生活產生了表現的欲望，陸續拿出了一些中長篇，其中有《田教授家的28個保姆》、《田教授家的28個房客》及《99玫瑰》等。我自己的創作體會告訴我：都市的題材，都市的感受，對都市的探究，看來是夠我寫一輩子的了。
有很長一段時間，在我們這塊土地上，文學創作上的“重農輕城”觀點很得勢，很壓迫人。當年全國隻有一個作家逃過政治迫害的厄運、隻有一部靠專寫農村的作品才走上“金光大道”的那幾年。時代發展到今天，我們終於可以挺直了腰背說，我們喜歡寫都市，或者我們隻會寫都市，或者我們以為寫都市更足以反映這個偉大的時代，甚或我們覺得都市文學更能體現文學自身的特質，昭示著文學發展的走向……至少，我們是不會因此而被打人另冊的了。
我總覺得都市與文學藝術有著最起始的依存關係。文學藝術處於原生態狀態時都市尚未形成，比如我們的誕生自然是要遠溯到人類的刀耕火種期的，那時候並無都市這種社會形態，但是，當文學進入成熟期並且作為獨立於物質之外的精神產物，它在人類社會的生存和流傳，卻切實地借助過都市的形成和發展。且不說我們通常所指的中國文學之濫觴《詩經》，它那“風、雅、頌”無論從內容還是從形式都已經濃濃地浸透了都市的精神，就說古羅馬古希臘吧。那個雅典，該是最早形態的都市。有雅典這樣的煌煌大都，有在那大都會裏積聚著變化著的政治、經濟和文化的背景，有都市裏活生生地出演著的搶奪權利、金錢、美女（或者美男）的殘酷的爭鬥，才會衍化出壯烈的《普羅米修斯》、詭譎的《俄狄普斯王》以及慘烈萬端的《美狄亞》；而雅典的豪華的劇院所提供的舞台，雅典的熱情的理解文學價值懂得文學欣賞的觀眾（或者讀者），又是已經生成的作品的即時消費者、有效的傳播者和遺產保存者。數千年以後的我們，還能擁有這麽多的精神財富，誰能不說是得益於雅典這個都市的存在？