大新算是我的忘年交，而且是聯係比較密切的朋友之一。
但是，很遺憾，什麽時候、什麽地點與他相識起來的，記不住了。也許人腦，如同早期286電腦的硬盤，儲存的信息量有限。努力想忘掉的那些年代裏的不愉快記憶，常刪除不盡；而後來應該記住的什麽，就存儲不進去。硬盤可以格式化，抹得幹幹淨淨，再輸入新的信息；人腦卻沒有這麽方便，必須在數十載沉重灰暗的歲月後邊，才能搜尋到近年來深刻的一些印象。
這樣，我回想與大新的交往，《漢家女》，恐怕是能記住的有關他的最早印象了。
我很在意同行在短篇小說上所表現出來的才力。才力愈盛，尊敬愈多；才力一般，尊敬也就一般。我還沒發現寫不出精粹短篇的作家卻能寫出輝煌長篇者。這是指現實主義流派作家而言，現代、後現代、瞎現代者不計在內。
那是80年代中後期，這篇《漢家女》，寫得精悍、精致、精彩，使我對“周大新”這個名字刮目相看。
這以前，不甚知道他，也就無緣識得。
當時，我在《小說選刊》工作，讀小說成了我的職業，這不是什麽好差使。讀好小說，自然是一種享受；讀不怎麽樣的小說，那就很要命，完全是痛苦和受罪了。
原來我讀小說，挑我喜歡的讀，一上手，能比較快地進入小說作者設定的氛圍。但作為編輯讀小說，通常都是從拒絕開始的，一路挑毛病地讀下去，輕易進入不了角色。所以，當看到《漢家女》時，孤陋寡聞的我，馬上跳出來一個問題，有姓“漢”的嗎？
然而小說征服了我，人物站起來了，就夠了。即或沒有“漢”這個姓氏又如何，讀者隻要信服了，就不會要求必須百分之百的真實。巴爾紮克說過，“文學是最大的謊言”，看來，隻有把謊撒得圓滿，不留疑竇，能把人唬住即可。大新的小說無不好看，因為他會講故事，有厚實的生活積累，有無數驚心動魄的細節。