王世貞（1526—1590） 明朝文學家、政治家，蘇州太倉人。他為官多年，官至南京刑部尚書。後來獨領文壇近二十年的**，被合稱為“後七子”。
感覺，很重要，就文人而言，尤其重要。
文人的感覺，分兩類，一是為文時的感覺，二是做人時的感覺。前者很重要，這是大家都知道的。其實，後者更重要，卻未必是很多人真正知道的。
從文學角度看，前者壓倒一切，再正常不過，你連文學感覺都沒有，即使加入作家協會，也不過徒有虛名，多你一個不多，少你一個不少而已。至於紮一錐子放不出一個屁來的文學感覺遲鈍者、麻木者，或者根本連一個文學蟲子也算不上的湊熱鬧者，盡管非常努力寫作品多少部，盡管非常刻苦出文集若幹卷，說了歸齊，在文學史的眼光下，充其量也隻能算是菜鳥一隻。
我從來相信，一個作家，沒有迅捷靈敏的文學感覺，沒有舉一反三的聯想能力，沒有豐富充沛的反射思維，沒有望風撲影的虛構功夫，這四個“沒有”統統付之闕如，哪來靈感迸發，哪來創作衝動呢？一句話，文學這個職業，還真有點特殊，大概得有一點天賦。這樣說，頗有點唯心論，但事實擺在那裏，每朝每代都有存諸史冊的皇帝，但不等於每朝每代都有垂譽千秋的作家。說得吊詭一些，能捧文學這碗飯吃，三分努力，七分天賦。沒有天賦，你十分努力，十二分努力也白搭。所以，想搞文學和能搞文學，是兩回事；愛好文學和擅長文學，是兩回事；從事文學工作（哪怕你當上了“文學總司令”）和從事文學寫作，也絕對是兩回事。而不能混為一談的道理，其實也很簡單，你有沒有文學天賦？你有沒有文學感覺？這是作為作家最起碼的剛性需求。
因此，擁有好的文學感覺，能夠寫出好的作品；擁有差的文學感覺，大概也就隻能寫出濫竽充數的作品了。至於那些文學大師，無不因為擁有超好的文學感覺，才寫出存世不朽的超好作品。然而翻開文學史，擁有好的文學感覺者，未必擁有好的做人感覺。結果，為文甚佳，為人失敗，這樣的例子實在很多。曹丕在短短的《典論》裏，還說到兩位東漢文壇大腕班固和傅毅掐架的故事。“文人相輕，自古而然。傅毅之於班固，伯仲之間耳，而固小之，與弟超書曰：‘武仲以能屬文為蘭台令史，下筆不能自休。’夫人善於自見，而文非一體，鮮能備善，是以各以所長，相輕所短。裏語曰：‘家有敝帚，享之千金。’斯不自見之患也。”