2009年，中國電影交出了這樣一份成績單：年產量四百五十六部，比2008年增長百分這十二點三；大城市電影票房六十二億人民幣，比2008年增長百分之四十三；銀幕塊數達到四千七百二十三塊，比2008年淨增六百二十六塊；農村放映電影七百八十萬場，觀眾人數達十八億人次；國產電影票房連續七年超過進口大片票房。虎年元宵節，中國電影賀歲檔成績單新鮮出爐：城市總票房超過三十二億人民幣。於是乎，各個方麵都在表揚中國電影在進入大片時代後，又取得了一次輝煌的勝利。
我們卻認為遠遠沒到為中國電影的勝利歡呼的時候。因為今日中國的現實生活，在過去一年多的中國電影大片中，仍然是基本上缺席了。2009年，排名中國大陸城市票房前十名的電影依次是：《2012》《變形金剛》《建國大業》《赤壁》《三槍拍案驚奇》《風聲》《十月圍城》《南京南京》《哈裏波特6》和《冰河世紀》。這十部中外電影，沒有一部是描繪中國現實主體生活的。這十部電影的總票房超過了20七億人民幣，幾乎占了全年城市票房的一半。在剛剛過去的賀歲檔裏，票房過億的影片是：《阿凡達》《刺陵》《錦衣衛》《花木蘭》《孔子》和《蘇乞兒》。這些影片中，也見不到今日中國的半點影子。
2009年的美國電影，是不是也將美國的現實主體生活虛無化呢？顯然不是。在已經揭曉的美國兩大電影獎中，獲獎的影片分別是《拆彈部隊》和《阿凡達》。在入圍年度奧斯卡獎最佳影片的影片中，得獎呼聲最高的仍然是《拆彈部隊》和《阿凡達》。眾所周知，這兩部美國電影，都是正麵關注美國和世界當下生活的作品，都是遵循六十多年前中情局局長杜勒斯教導創作的作品。
中國電影和美國電影在對待現實的態度上出現了這麽大的分野，隻能說明中國電影出了問題，因為美國的電影可以在世界範圍內攻城掠地，中國電影目前隻能自娛自樂。現實在中國電影裏缺席，已有些年頭了。在過去的近20年裏，中國電影認識現實的能力逐年弱化和鈍化，描繪現實的能力逐年膚淺化和片麵化，已經是不爭的事實。到了近幾年，弱化現實、逃避現實，已成為中國電影創作的風尚，中國電影的現實品格和現實精神已經接近虛無了。這已成為高速發展的中國電影的最大缺失。