——關於90年代軍旅小說創作的對話
一、90年代軍旅小說創作的基本格局
柳建偉：本世紀最後一個十年即將過去了，軍旅小說創作的表現如何，已經擺在了批評家麵前，定性和定量的分析已經成為必須。朱老師，你作為軍旅文學近20年曆史的資深追蹤研究者，肯定有很多話要說。
朱向前：是的，又一個十年過去了，一直讓我牽腸掛肚的軍旅小說創作確實引起了我很多思索。在這十年裏，它呈現出一個什麽樣的總體格局，它在文學史的進程中，提供了什麽新的東西，還有哪些缺失，在世紀之交，它的新的生長點在何處尋找、何處定位等重大問題，確實需要做一種理性上的梳理。
柳建偉：記得你在評價80年代軍旅小說時，曾用一句話準確地概括了這十年間軍旅小說創作的基本格局，那就是“兩代作家在三條戰線上作戰”。這個判斷，在作家的斷代和題材的劃分上，確實勾勒出了一段史的輪廓，並在創作方麵產生了廣泛的影響。在麵對90年代的軍旅小說時，恐怕很難再尋找到類似準確的概括。
朱向前：去年，我在談到90年代出自新人之手的現實題材長篇小說時，曾梳理出四個方麵的主要缺憾：一是技巧生澀，二是格局狹小，三是精神軟化，四是學養匱乏。麵對90年代的軍旅小說，我又一次想起了這四個主要缺憾。評價有這樣多缺憾的一個十年積澱下來的文學品種，實在是難以下口。如果把文學比作果樹，90年代的軍旅文學收成，應該是遇上了一個小年。
柳建偉：我很認同你這個感覺上的估價。90年代的軍旅小說和80年代相比，確實少了很多東西。第一，沒有《西線軼事》、《高山下的花環》這種社會最熱點題材的小說；第二，沒有《皖南事變》這種體現思想解放運動成果的飛越了“五老峰”的小說；第三，沒有出現莫言這種文學革命的主將；第四，沒有出現能在全國文壇爭得一席之地的軍旅青年作家群。