走進李愛國的畫室，麵對幾十幅大型絹麵人體畫作，頓感遠離了浮躁繁華的都市塵囂，遠離了唯利務實的人生瑣事，而走進了虛渺空漾的夢境，走進了恬靜優美的大自然，走進了一種現代人所渴求的古典美的意境。
曾瀏覽過幾十部西方人體大師的畫冊，也在歐洲、北美參觀了許多世界著名的美術博物館，內心無數次被西方的人體藝術所震撼。美的人體是上帝最傑出的創造物，是大自然的精華，是人世間最生動最具活力的風景。從古希臘的人體藝術開始，西方的人體繪畫逐漸成為對世人的審美、修養影響最深遠、最持久的一門藝術。
中國人雖然自遠古時代就有了這種認同，但人體藝術的光輝，卻在長期封閉的文明環境中被不斷掩埋和銷蝕。（如今我們隻能在古代的岩畫，以及先秦和漢唐時期被保存下來的部分壁畫、陶器的圖飾上，去尋找人體藝術的遺跡了。）在中國古典藝術史上，人體藝術的缺憾，是古代科技四大發明的光芒也難以彌補的。這種美學素養的欠缺，源於美學基因的先天不足。
我一直渴望和夢想著，會有中國畫家來修複這種美學基因的部分殘缺，創造一種既不同於西方人體藝術、又吸取了西方古代與現代人體藝術精華，具有漢民族和東方文化內蘊的人體美。既然是修複，就應該具有時光倒錯、追憶逝水年華、重現古典美的那種遙遠的感覺和氛圍。這曾是我多年的向往。在我的夢中，她們坦**、高雅的美麗人體，一次次從時光隧道中翩翩走來。
在李愛國的畫室裏，我意外而突然地感到了一種舊夢重溫的境遇。
他的絹上人體作品，不僅在相當程度上圓了我的夢，甚至可以說，是補了我夢中那個殘缺已久的空白。
那一個個或仰或臥、或立或蜷的女人體，在幽淡而朦朧的月色、晨曦、朝露和晚霞中，靜靜地散發著一種空氣般流動而飄逸的氣息，傳遞出東方女性如絲如玉的皮膚質感。從平滑透明的絹麵上，透出赤子般純真、聖潔和高貴的光澤，這是西畫的效果很難達到的，也可以說是超越了西畫的奧妙之所在，令人仰止。