確切地說，當今藝術你看著就足夠了，並不需要去試圖理解它。對於我，它不再與眼睛有直接的關聯，實質上是作品背後與眼睛以外所發生的關係。選擇判定關係本身已經說明了具有一種造型能力，作品的氣度風采將全部取決於把握這種關係的準確性。
——王晉一九九四年六月於北京
西城三裏河臥遊精舍
我們無法知道，王晉從中國美術學院中國畫係畢業之後的最初幾年中，心裏都在想些什麽。看上去，他不是那種鋒芒畢露的年輕人，在同畫界的朋友們聚會時，大多數時間裏他總是穩坐一角，據說要到了半夜十二點以後，才會突發其來地侃侃而談。一九八八年到一九九一年期間，他任教於北京服裝學院，同時創作一些綜合材料的丙烯畫作，在那些注入了抽象因素的畫麵中，他對於現實的反叛其實已初露端倪。王晉的素描功底紮實，國畫作品多以傳統文化作為素材，用大寫意的手筆，傳遞出現代的精神狀態。他的架上繪畫頗具個人風格。但他卻從不參展。
進入一九九二年，恰是三十而立那個年紀，王晉終於從宣紙上脫穎而出，就像一隻咬破蠶繭、蛻殼而出的蛾，跌跌撞撞地撲入了深淺莫測的世間。
他開始實踐一種被稱為行為藝術的現代藝術創作。
行為藝術，即是把思想變成行動。這種近年來在西方已十分流行、普及的藝術形式，在中國尚處於實驗藝術階段。勇氣、創意、場地、還有大量的自籌資金投入。選擇是一種挑戰，不僅僅對於自己。
那是一個空白，也許是一個深淵。但把進行創作的實施過程，當成傳統意義上展示作品的過程，對於一個有才華的藝術家，無疑是極富**力的。