9月22日，第十屆全國兒童文學獎在京頒獎，18部作品從464部參評作品中脫穎而出，這本身就是一次兒童文學創作力的集中檢閱和兒童文學生命力的閱讀傳奇，展示了四年（2013—2016）中國兒童文學發展的新高度，童年性、文學性、民族性的特征更加突出，同時也檢視出兒童文學發展的不平衡麵，由數量增長向質量轉型、既有高原又有高峰的發展任務任重道遠。
童年母題文學
回望童年，成為兒童文學作家創作的新趨勢。童年是兒童文學獨立的邏輯起點，回望童年是兒童文學創作的永恒母題。20世紀30年代魯迅的《故鄉》、60年代任大霖的《童年時代的朋友》、90年代曹文軒的《草房子》，這次獲獎作品張煒的《尋找魚王》（2015）和張之路的《吉祥時光》（2016），還有同時期作品——趙麗宏的《童年河》（2013）和湯素蘭的《阿蓮》（2017）。上述不同時期的代表作品大致勾勒出中國兒童文學童年母題文學創作的四個發展階段，顯示出童年母題文學已經成為當下一種引人注目的兒童文學創作現象。
回望童年是一種自然現象。童年一定是用來回憶的。走過孩提時代，回頭去看那一段人之初的生命過往，便是童年。人越長大，心離童年越近，越容易沉溺於自己的童年時光不忍離去，就像魯迅在《看圖識字》裏所講的情形，“凡一個人，即使到了中年以至暮年，倘一和孩子接近，便會踏進久已忘卻的孩子世界的邊疆去，想到月亮怎麽會跟著人走，星星究竟是怎麽嵌在天空中”，何況在兒童文學作家那裏，童年與兒童就像一個硬幣的正反麵，以童年溝通童心，和自己的童年對話，和心中的孩子對話，是兒童文學創作的常態。
誰沒有童年，每個人的童年都不一樣，是黑格爾說的一個“這個”，但童心是想通的。張之路在《吉祥時光》的《後記》裏說過，“童年在記憶的深處，當你試圖喚醒它的時候”，“它像個陌生人一樣走到你麵前，讓你由不得不懷疑，這是我的童年嗎？”把我的童年故事說給你聽，“我們的心是相通的，我相信，我的童年若寫到心靈深處，便也是你的童年”。這就是回望童年的文學魅力。