很多現代藝術家可以既出世，又入世；既能極度自製，又能百無禁忌；既像苦行僧一樣反對物質主義和實用主義，又有可能賺大錢然後過醉生夢死的糜爛生活；既有詩意情懷，還接世俗地氣；既有遊戲者的單純心態，又有生意人的肮髒詭計……
這幫家夥的言行總是能給我特多啟發，他們讓我明白了，做一個無憂無懼的遊戲者，這是自由人生的不二法門。
這些年我讀了很多現代藝術家的自傳，或者是那種書中有很多現代藝術家小傳的藝術評論集，我發現看這類書比看所謂的成功學書籍要勵誌一萬倍。因為那些獲得巨大成功的現代藝術家十有八九都有“糾纏如毒蛇，執著如怨鬼”般的意誌力，為了獲得成功他們會不擇手段。他們不僅是藝術大師，也是社交大師，同時還是營銷大師。藝術對於他們來說，是一件哪怕死也要做的事，他們為了搞藝術，無論付出什麽代價都在所不惜。
簡而言之，這些現代藝術家不是人，他們是超人。
例如前一段時間我讀了日本藝術家村上隆寫的《藝術創業論》，在這本書裏，村上隆說米開朗基羅之所以可以埋首於創作，成為人類曆史上最偉大的藝術家之一，很重要的一個原因就是因為他抱到了最粗的大腿，他攀附到了權力的中心。還有安迪·沃霍爾，他之所以能取得巨大的成功，不斷主動結交名人朋友也是重要原因之一。
當然，藝術家抱大腿並不完全是出於功利的目的，同樣也是因為和跟自己不同階層的人打交道，可以不斷接觸各種不同的價值觀，不斷接觸更新鮮的刺激，進而不斷想出全新的想法，同時也可以讓自己可以不斷進化，不斷成長。
在《藝術創業論》裏，村上隆回憶自己當初為了搞藝術，直到36歲時，都還過著這樣一種極度貧窮的生活：為了避免餓死，他會去超市後門，撿那種因為過期而被丟棄的便當來吃。村上隆說選擇這樣一種生活，需要極大的膽識，因為大部分的人到了36歲都已經在過正常人的生活了。