新時期以來，除了劉白羽、魏巍、徐懷中等有新作不斷問世以外，作品數量較多，在長篇小說創作方麵比較執著，且成就較為顯著的，當數黎汝清。1928年出生於山東博興的黎汝清，1945年參軍在部隊從事宣傳工作，曾參加解放戰爭中的濟南戰役、淮海戰役和渡江戰役。建國以後當過教導員、醫院副政委、黨委秘書等，早期曾在業餘時間從事兒童文學和詩歌創作。1962年調南京軍區創作室以主要精力從事軍事題材長篇小說創作。多年以來，這位勤奮的老作家恪守自己的座右銘：“麵對稿紙，背對文壇。”意在躲開文壇上浮躁的喧囂和毫無意義的名利紛爭，一心埋頭文學創作。因此，他很少參加什麽文學活動，一直勤勤懇懇地埋頭創作，他自《海島女民兵》之後，從“文革”後期至今已創作了《萬山紅遍》、《葉秋紅》、《冬蕾》、《雨雪霏霏》、《生與死》、《芳茗園之夜》、《深穀英魂》、《湘江之戰》、《碧血黃沙》、《故園暮色》、《漠野風塵》、《故園夜雨》等15部長篇，共約700餘萬字。《皖南事變》是影響較大的長篇，也引起過文壇上的爭議。
新時期以來，黎汝清的筆觸指向主要是革命戰爭的曆史，特別是革命戰爭史上的重要事件，這些事件，又主要以悲劇事件為主，如皖南事變、湘江之戰、西路軍征戰等等，這些事件，長期以來曾被視為創作的禁地，因為這些事件往往都是以我黨我軍遭受重大損失而成為事件主題的。因此，這些事件也像謎一樣，長期以來令人感到撲朔迷離。黎汝清1987年問世的《皖南事變》，就有了悲劇題材開拓和創新的意義。《皖南事變》既是一次題材的突破，人物形象創新的突破，同時在曆史真實與藝術真實的完美結合上也是一次突破。發生在20世紀40年代初的皖南事變，是震驚中外的一次曆史悲劇，是由蔣介石精心策劃的“千古奇冤”，這次事變，使新四軍9000將士成為冤魂。皖南事變，在我黨我軍的曆史上是一首悲壯的史詩，造成悲劇的深刻原因既有反動勢力的圍剿和陰謀，同時也有革命者自身的重大失誤。曆史的災難往往造成文學的不朽，因為以曆史災難為題材的悲劇文學所提供給人們的內涵更為深刻。所以，《皖南事變》所提供的曆史價值和文學價值，已經超出了戰爭的正義與非正義及其戰略戰術得失的一般意義，它具有自身更為獨特的審美效果，因為悲劇往往具有強烈的藝術魅力，它能激起人們更深邃的思索，給人以崇高與美的精神陶冶。《皖南事變》一書，有評論者認為具備了“史詩的品格”，這主要是由於作者大膽地突破了傳統觀念的束縛，求真辨偽，發隱掘微，作出了獨樹一幟的雄辯結論，避免了對人物作出簡單的道德評判。正如作者本人在《皖南事變》後記中所言：“如果要問這部作品的凝聚點，它是九千人的大悲劇。通過這場大悲劇，展示人類的優點和缺點，展示曆史悲劇與性格悲劇的密不可分，展示人類性格中的善良與醜惡並存，偉大與渺小並存……”作為一部文學著作，作品強烈的思辨色彩，為人們提供了一部9000人命運急劇變化的人生啟示錄。皖南事變是一個大悲劇，更是展示各類人物複雜內心的曆史大舞台。在這裏，偉大與渺小、善良與醜惡、崇高與卑鄙、忠誠與背叛、光明與黑暗、真理與謬誤、幸福與災難，構成了不同人物命運的發展史，是一部形態各異的人物心態圖。許多人物在死亡麵前的種種表演，給人們以深刻的思索和啟示。許多人物在種種條件下悲劇式的犧牲，不僅包含著人格美和心靈美的張揚，而且有思想和道德的撞擊，從而加深了人們對生活內涵的理解。作為一部悲劇作品，它理所當然地成為中國當代軍事文學史上的重要一筆，它對讀者的影響也是廣泛的和深遠的。