在所有使用有聲語言的場合，都離不開語氣。在一句話中，不僅有遣詞造句的問題，還有用什麽樣的語氣表達才能更準確、鮮明、生動的問題。
抗日戰爭時期，文學大師郭沫若在台下觀看自己創作的五幕曆史劇《屈原》的演出，他聽到嬋娟痛斥宋玉：“宋玉，我特別恨你，你辜負了先生的教訓，你是沒有骨氣的文人！”
郭老聽後，感到“你是沒有骨氣的文人”這句話，罵得還不夠分量，就走到後台去找“嬋娟”商量。“你看，在‘沒有骨氣的’後麵加上‘無恥的’三個字，是不是分量會重些？”
這時，正在一旁化妝垂釣者的演員張逸生靈機一動，插了話：“不如把‘你是’改為‘你這’，‘你這沒有骨氣的文人’，這多夠味，多麽有力！”郭老拍手叫絕，連稱：“好！好！”
這一字之改，不僅使原來的陳述句變為堅決的判斷句，並且使語言有強烈的感情色彩，語氣也更加的有力，嬋娟的憤怒之情溢於言表。
在人際交往中，駕馭語氣是很複雜的技巧，要注意學習掌握以下幾點：
（1）根據不同場合調整語氣。要取得良好的效果，有聲語言的表達，必須考慮對象、場合、時機等因素，要根據不同對象、不同場合、不同時機的語言交流特點，靈活恰當地運用語氣的多種形式，做到適時而發。
①因人而異。駕馭語氣最重要的一條是因人而異，語氣能夠影響聽者的情緒與精神狀態。語氣適應於聽者，才能同向引發，比如，喜悅的語氣會引發出對方的喜悅之情，憤怒的語氣會引發出對方的憤怒之意。語氣不適應於聽者，則會異向引發，如生硬的語氣會引發出對方的不悅之感，埋怨的語氣會引發出對方的滿腹牢騷等。
②因時而異。同一句話，在不同時間說，效果往往大相徑庭。抓住時機，恰到好處，運用適當的語氣，才會產生理想的效果。