我們不僅要知道在快樂的時候微笑，更要學會在麵對困難的時候微笑，因為隻有這樣，你才能精神不倒；隻有這樣，你才能告別悲傷的淒涼，迎接生活的春日暖陽。20世紀女作家張愛玲的一生完整地詮釋了悲觀給人帶來的負麵影響是多麽巨大。張愛玲一生聚集了一大堆矛盾，她是一個善於將藝術生活化、生活藝術化的享樂主義者，又是一個對生活充滿悲劇感的人；她是名門之後、貴族小姐，卻宣稱自己是一個自食其力的小市民；她悲天憫人，時時洞見芸芸眾生“可笑”背後的“可憐”，卻在實際生活中顯得冷漠寡情；她在20世紀40年代的上海大紅大紫，幾十年後，她在美國又深居簡出，過著與世隔絕的生活。所以有人說隻有張愛玲才可以同時承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂。
這種生活態度的確不是普通人能夠承受和理解的，但用現代心理學的眼光看，其實張愛玲的這種生活態度源於她始終抱著一種悲觀的心態活在人間，這種悲觀的心態讓她無法真正地融入生活，因此她總在兩種生活狀態裏不停地左右徘徊。
張愛玲悲觀蒼涼的色調，深深地沉積在她的作品中，使其作品產生了巨大而獨特的藝術魅力。但無論作家用怎樣流利俊俏的文字，寫出怎樣可笑或傳奇的故事，終不免露出悲音。那種滲透著個人身世之感的悲劇意識，使她能與時代生活中的悲劇氛圍相通，從而在更廣闊的曆史背景上臻於深廣。
張愛玲所擁有的深刻的悲劇意識，並沒有把她引向西方現代派文學那種對人生徹底絕望的境界。
個人氣質和文化底蘊最終決定了她隻能回到傳統文化的意境，且不免自傷自憐，因此在生活中，她時而在世俗的喧囂中沉浸，時而又陷入極度的寂寞中，最後孤老死去。
張愛玲的悲劇人生讓我們看到了悲觀對一個人的戕害是多麽慘重。現實生活中，不僅像她這樣的人有這樣的悲觀情緒，平常的人也會經曆這樣的心情。