我曾在一篇總題為《燈下拾豆》的隨感錄中寫道：
我不喜歡舞台上的三種舞姿：
男人像女人般柔媚；女人像兒童般天真；兒童像木偶般滑稽。我不明白，這樣的舞姿為什麽比比皆是？
這段話一經發表、轉載之後，頗有一些讀者給我來信，對這段話大表讚同。
我想我之所以說這段話，以及一些讀者之所以讚同這段話，其實都無非是呼喚陽剛之氣。
我們這個民族，曾是十分的陽剛的。再遠的不去說它，僅就三國時期而言，鼎立的三方，其主要代表人物哪個是女人般柔媚的？劉、關、張的陽剛自不消說，曹阿瞞那“老驥伏櫪，誌在千裏”的氣概，更是雄壯逼人。孫權呢？一千年後的偉丈夫型，詞人辛棄疾還說：“生子當如孫仲謀！”可見也絕非陰柔女氣之輩。但到了今天，我們不得不承認，至少就電影、電視和舞台上的男角色的總體狀況而言，卻實在有欠缺之感。近兩年來更有“醜星”成批走紅的現象，這當然不能說不好，然而“醜星”是一種中性化的角色，故而陽剛的男星欠缺，依然是一個無可回避的問題。
一位研究了數年中國文化的美國朋友，對我說，美國的民族意識裏，有一種固有的勃勃野氣，比如他們時下的男影星，如史泰龍、施瓦辛格、布魯斯，都是肌肉暴突、精力無限的魁偉形象，深受一般民眾的喜愛。而女裏女氣帶“娘娘腔”的奶油甜點型男子，不僅不能獲得大多數人好感，甚而會遭到嘲笑與厭棄；而美國人所最喜歡的風景區，一是尼亞加拉大瀑布，一是西部大峽穀，其特點也都並非秀麗明媚，而是壯闊雄奇……他說他近年來喜歡錄下中國電視裏的戲劇小品，一為從中學習中國俗語，一為研究中國當代人的審美趨向。他驚訝地發現，十個小品裏，幾乎總有八個以上表現出男性對女性的畏懼、討好、服從，乃至甘受斥責愚弄；怕老婆，“妻管嚴”，雄弱雌強，女令男從……成為一種處理戲劇衝突的時髦模式；他又說近年來參觀了若幹中國新建成的遊覽場所，光“大觀園”就有好幾個，還有許多條仿古街道，他所獲得的總體印象，是當今的中國人很喜歡柔美的、繁瑣的、繽紛的、豔麗的景物……