當今社會的人們迷失在物質和金錢當中，明明隻有一個大腦，卻深陷在很多個坑坑窪窪的小洞之中，忘記了自己最初的追求。
我們沒有辦法去堅定地做一件事，是因為我們想做的太多了，在這個物欲橫流的年代，真的目光一次次被欲望分散，空洞的眼神將身體拉入其中，無法專心去愛，也無法專心於生計。還記得我們最初的追求嗎？一個溫暖的懷抱，溫馨的小家，花花草草，自由靜謐的生活……
新中國成立後，當蕭乾再見到林徽因的時候，她已經病得很嚴重，卻又似完全沒病，滿懷**地投入到國徽設計當中。可時間的腳步總是在匆匆之間不留痕跡，陌頭楊柳綠無情，徽因老了。他們的最後一次見麵，是在二次文代會上。會場中，徽因遠遠看見蕭乾，招呼他坐在自己身邊。蕭乾握握她的手，叫一聲以往所有朋友給予她的昵稱：“小姐。”徽因有些感慨，語調傷感：“哎呀，還小姐哪，都老成什麽樣子啦。”再漂亮的女人也會老去，而這也是美人難以接受又不得不接受的現實。蕭乾仍然真誠地安慰道：“精神不老，就永遠都不會老。”
可能是知道生命即將走到盡頭，林徽因已經到了忙得不要命的程度。梁從誡手頭有兩頁母親的殘留信稿，最能見證她在建築和美術方麵的治學嚴謹。1953年前後，由北京文物整理委員會編，人民美術出版社出版的《中國建築彩畫圖案》，請她審稿並作“序”，她對其中彩圖的效果非常不滿意，寫信提出了批評，其最後幾段內容是：“（四）青綠的雙調和各彩色在應用上改動的結果，在全梁彩色組合上，把主要的對比攪亂了。如將那天你社留給我的那張印好的彩畫樣幹，同清宮中太和門中梁上彩畫（庚子年日軍侵入北京時，由東京帝國大學建築專家所測繪的一圖，兩者正是同一規格）詳細核對，比照著一起看時，問題就很明顯。原來的構圖是以較黯的青綠為兩端箍頭藻頭的主調，來襯托第一條梁中段以朱為地，以彩色“吉祥草”為紋樣的枋心，和第二條梁靠近枋心的左右紅地吉祥草的兩段藻頭。兩層梁架上就隻出三塊紅色的主題，當中再隔開一塊長而細的紅色墊版，全梁青、綠和朱的對比就清清楚楚，明明白白，一點兒也不亂。從花紋的比例上看，原來的紋樣細密如錦，給人的感覺非常安靜，不像這次所印的那樣渾圓粗大，被金和白攪得熱鬧嘈雜，在效果上有異常不同的表現。青綠兩色都是中國的礦質顏料，它們調和相處，不黯也不跳；白色略帶蜜黃，不太寬，也不突出。在另外一張彩畫上看到，原是細致如少數民族邊飾織紋的箍頭兩旁紋樣，在比例上也被你們那裏的藝人們在插圖時放大了。總而言之，那張印樣確是‘走了樣’的‘和璽椀花結帶’，與太和門中梁上同一格式的彩畫相比，變得五彩繽紛，賓主不分，八仙過海，各顯其能，聒噪喧騰，一片熱鬧而不知所雲。從藝術效果上說，確是個失敗的例子。”她的這段敘述在表述色彩和形象方麵是那麽準確、生動、到位！