塞瑞在打掃師傅書房時，不小心把一麵鏡子碰到地上，跌成碎片，他又痛心又惶恐地叫了一聲：“啊呀！”
列奧納多師傅走過來，卻並沒有責備他，隻是安詳地說：“塞瑞呀，不要緊，呐，這是金幣，我正要你去商店裏買鏡子哩——今天我們需要好幾麵鏡子，你除了買一麵同這跌碎的一般大的，再買兩麵最大號的來。”
那個時代，玻璃鏡是非常貴重的東西，當時米蘭沒有像樣的玻璃作坊，一般玻璃器皿都要從威尼斯進口，而玻璃鏡，往往必須從埃及、塞浦路斯等遙遠的地方很小心地運來；那時候還沒有發明鉛玻璃，當時的工藝也不可能使玻璃達到現在這樣的光潔度，背麵的塗料也不夠理想，因此千萬別把當時的玻璃鏡想象成同今天的一樣。
塞瑞一邊去往賣鏡子的商店，一邊想：那店主一定會奇怪吧，列奧納多師傅還沒結婚，一個男人，屋子裏擺放那麽多鏡子幹什麽呢？其實塞瑞剛到師傅那裏時也很驚奇，大大小小的鏡子竟有十來麵之多！然而沒幾天塞瑞就明白了，師傅是用那鏡子來做許多實驗呢！師傅不止一次地對徒弟們說：“鏡子為畫家之師。”師傅領著徒弟們外出寫生時，以及領著徒弟們在畫室中對鏡揣摩時，總是用堅定的語氣說：“我們一切知識的來源隻能是我們的感覺！”塞瑞還記得師傅領著徒弟們做的實驗：夜裏將一盞燈放在相距一腕尺的兩麵鏡子之間，於是可以在每一麵鏡子裏看到無數燈火，依次一個比一個小……師傅由此向徒弟們講透視學，他把透視分為三個分支：線透視、空氣透視、隱沒透視；倘若沒有師傅指點，塞瑞和師弟們怎麽能懂得，即使陰影當中也有學問哩，陰影又可分為原生陰影和派生陰影；而在陰天裏作畫最能體現出大自然豐富的光影層次，用師傅發明的那個“薄霧法”畫出來的風景，巉岩山林的邊緣全都消融在似有若無的霧氣中，比如《拈花聖母》那聖母兩邊的四扇圓拱窗外顯現的風景，活像一麵鏡子映照著對麵的事物，又仿佛彌散著如煙如霧的大氣在朝觀畫者飄來……跟著這樣偉大的一位師傅學藝，真是三生有幸啊！