1999、11 長沙英才園
小朋友唐朝暉執著地要做一篇殘雪訪談。那時他的關係在縣裏，還沒有在長沙站穩腳。我終於為他的誠懇所打動。這篇對話是我和他努力完成的，涉及了文學中一些陌生的領域。二〇〇二年，唐朝暉已經在長沙安了家，買了房子，把家人也接來了。可見他是一個做事極有毅力的小夥子。
問：對於您的小說，有的讀者特別喜歡，有的讀者特別不喜歡，但還有一些讀者，他們雖然常常被您的小說“電擊”，但他們總難以完全進入您的世界。在靠近您的世界時，他們總被一種莫名的力排拒著，您能不能給這一批讀者一把解讀的“鑰匙”呢？
答：這裏涉及的是閱讀現代文藝的根本問題。
請想想觀看那些現代繪畫的經驗吧，那同閱讀殘雪小說的情景應該是一致的。被觸動、被吸引，是因為有“似曾相識”的**感；被排斥則是因為自身的常識和理性在進行幹擾，直覺被封死在內部。有這種矛盾感覺的這部分讀者是我的最好的讀者，因為他（她）已進入了現代藝術欣賞的規律。剩下來要做的就是抓住這種感覺不放了。如果你同作者真的有共鳴，你就反複玩味你的感覺，而不是急於擺脫。
現代藝術的閱讀之所以同現實主義有這麽大的區別，還是由作品本身的性質決定的。作者所追求的是人性的永恒，是生命形式的完美表達；而作品本身永遠是階段的，無法最後完成的，所以創作的語言具有那種排斥一切讀者的傾向。也就是說，作者要排斥的是自身的肉體，是一切的世俗。但這肉體、這世俗又正好是靈感的發源地，這又建立了為讀者進入的寬廣通道。當然那通道又是不能讓人順利進入的，人必須同自身的常識搏鬥，才有可能看到那種異質的風景，屬於人類嬰兒時代的風景。