背負沉重的歲月，負荷著長夜的孤獨。
除了跋涉還是跋涉，探索是徐誌摩的本性。
他生命的靈野，在喧囂的紅塵中，根植於江南故鄉的沃土，帶著雲一樣神往的飄逸，翱翔在詩意的天空，那一首首鮮明的、智性的、洞悟的、閃著琺琅光輝的瓷器般的“意象”的詩詞，透著他深厚的生活積澱。
他的追索是深切動人的，他的詩句頗有穿透力，具有披堅執銳的創造力。
艾略特說：“詩比任何別的藝術都更頑固地具有民族性。”
徐誌摩是新詩的引領者，他在漫長的新詩藝術探索中，用漢字砌築靈魂居所的同時，對新詩的技藝進行了有益的探索，形成了自己獨特的詩歌審美和藝術觀。
聞一多對徐誌摩的第二部詩集《翡冷翠的一夜》，曾給予熱情的肯定：“這比《誌摩的詩》確乎是進步了——一個絕大的進步。”的確，這部詩集中的詩歌比第一部要成熟得多，有更多變化。更重要的是，徐誌摩在詩歌藝術上取得了很大的進步。當徐誌摩走進中國新詩領域，就一直和聞一多等詩人探索和倡導新格律詩，嚐試並實踐著聞一多提出的音樂美、繪畫美、建築美的“三美”主張。陳夢家在《紀念徐誌摩》一文中，也認為：“《偶然》以及《丁當—清新》等幾首詩，劃開了他前後兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊柔麗清爽的詩句，來寫那微妙的靈魂的秘密。”
暮靄漸漸下沉，朗朗的吟誦伴著新月嫋嫋升起，徐誌摩揮一揮衣袖，乘長風而去，是否馱著月亮、星光和風？
那是一定的。
徐誌摩的一生，早已遺落在遼闊的詩情畫意裏了，怎麽可以沒有月亮和星光？
他的功力與獨具匠心，表現在對新詩格律的探索上，他在詩歌的長短句、詩形和韻式上的努力，是應該得到肯定的。他的詩歌在上下節上，格律對稱，如《偶然》，兩節共十行，每一節的第一、二、五句都是由三個音節組成的。如：“偶爾/投影在/你的波心”“在/這交會時/互放的光亮”。每節的第三、四句則都是由兩音節構成，如：“你/不必訝異”“你記得也好／最好你忘掉”。在音節的安排和處理上，嚴謹而灑脫，較長的音節與較短的音節相輔相成，讀起來紆徐從容、委婉頓挫而琅琅上口。