聲音與色彩，都有一種調和的配合。聲音的調和，在自然界甚為罕遇；而色彩的調和，卻常有的。聲音的調和，當在別章推論，請先講色彩的調和。
色彩的配置，有兩種條件：一濃淡的程度，二是聯合的關係。配置聲音的，幾乎完全自主；而配置色彩的，常不能不注意於自然的先例。有一種配合，或者在美的感態上，未必適宜；然而因在自然界常常見到的緣故，也就不覺得齟齬。而且因為色彩的感與實物印象的感，成為聯想，就覺得按照實物並見的狀況，是適當的。例如暗紅與濃綠，似乎不適並置的；然而暗紅的薔薇與它那周圍的綠葉，我們不知道看過多少次了，而我們不適的感覺，就逐漸磨鈍了。若在別種實物的圖畫上，按照這種色彩配置起來，也必能與常見實物的記憶成為聯想，而覺為可觀。但若加以注意，使審察的意識，過於複驗，就將因物體差別的觀念阻礙欣賞；或者使前述的聯想，不過成為一種隨著感態的顫動而已。所以習慣的勢力，不過以美術上實想自然物色彩的範圍為限。
但是實寫自然物，也有不能與自然物同一的條件。在自然上，常有一種微微變換的光度，助各種色彩的調和；在美術上就不能不注意於各種色彩的本體。照心理學實驗的結果，知道純是飽和的色彩，與用中性的灰色伴著的色彩，很有不同的影響。又知道鮮明閃爍的色彩，若伴著黯淡的、渾濁的光料，反覺美觀；而伴著別種精細的色彩，轉無快感。駁雜的色彩，是不調和的。鑽石、琺琅、孔雀尾、煙火等等，光彩炫眼，不能說是不美，而不能算是調和。凡色彩的明度愈大，就是激刺人目的方麵，轉換愈多，而近於調和的程度就愈小。兒童與初民，所激賞的，是一種活潑無限的印象。
要試驗色彩的調和，不可用閃爍的色彩；而色彩掩覆的平麵，不可過小，也不可過大。過小就各色相毗，近於駁雜；過大就過勞目力，而於範圍以外的地位，現出相對的幻色。又在流轉的光線裏麵，判斷也不容易正確。試驗光度的影響，有一種簡單的方法，用白紙剪成小方形，先粘在同色同形而較大的紙上；第二次，粘在灰色紙上；第三次，粘在黑色紙上。因周圍光度的差別，而對於中間方格的白色，就有不同的感覺；畫家可因此而悟利用光度的方法。