（[美]哈羅德·布魯姆著，劉誌剛譯，譯林出版社2016年版，14.625印張）
△這本書涵蓋了古希臘戲劇，以及文藝複興之後西方世界所有足以列入正典的不朽劇作，並用三分之一的篇幅，無一遺漏地鑒賞了莎士比亞最重要的21部作品。
〇布魯姆認為，相較於保守的小說，戲劇具有內在的革命性與複調性，它拆解了文學本身，並引導人們去尋找隱身於角色背後的劇作家的聲音，正是這些特點使得戲劇界始終能大師輩出，佳作不斷。
〇自有了人，就有了文學。自有了文學，就有了關於文學的言說。自有了這些言說，人類文明的家園便多了一扇窗戶。透過它，可瞥見大千世界。
〇埃斯庫羅斯（約前525—前455），《俄瑞斯忒亞》三部曲；歐裏庇得斯（約前484—前406）；阿裏斯托芬（前450—前388）；克裏斯托弗·馬洛（約1564—1593）；莫裏哀（1622—1673）：《唐璜》；易卜生（1828—1906）：《布蘭德》；奧斯卡·王爾德（1854—1900）：《不可兒戲》；喬治·蕭伯納（1856—1950）：《人與超人》《巴巴拉少校》《聖女貞德》；安東·契訶夫（1860—1904）：《海鷗》《萬尼亞舅舅》《三姐妹》；阿瑟·米勒（1915—2005）：《推銷員之死》；等等。
〇莎士比亞的四大喜劇：《仲夏夜之夢》《皆大歡喜》《威尼斯商人》《第十二夜》，其成就之高完全可媲美於他的四大悲劇：《哈姆萊特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》。
〇蒙田《論閱曆》：即使坐在世界最高的寶座上，我們還是坐在自己的屁股上。
〇麥克白：想象中的恐怖遠過於實際上的恐怖。
〇莎士比亞以降，能在歐洲戲劇界執牛耳的，除了易卜生，大概就得數莫裏哀了。
〇王爾德：“人類不會懷念痛苦的。因為人追求的既非痛苦亦非快樂，而隻是生活。”“生命是唯一的財富——生命，包含了所有愛、歡樂與行動的力量。一個國家若能孕育最多高尚、快樂的人，那它就是最富足的。”