時尚是幽默現象的另一個指示器。隻需瀏覽一下時尚雜誌並端詳一下櫥窗，人們便可以明白這點，如綴有趣味圖案或文字的T恤衫、花哨的駕駛艙、織有因紐特人或大象的高花紋短襪（這並不幽默，隻將平常襪子的反麵用你屬意的顏色加襯織造以實現個性化）、男性化的鴨舌帽、刺蝟發型、裝扮用的閃光片以及星狀物、平光眼鏡等，因為“人生短暫，不能衣著寒酸”。如今嚴肅也和死亡一樣，成為一個主要的禁忌，通過消除一切類似嚴肅的東西，時尚打破了由一個嚴謹、內斂的世界所造成的禁錮，時尚自己也普遍變得幽默起來。雅致、高貴如今被視作扭捏作態、故作高雅，這也是成衣時裝在紛繁活躍的時尚大潮中排擠了高級時裝的原因。如今，“詼諧”取代了高雅及最時興品牌，幽默時代取代了美學時代。
確切地說，自20世紀20年代以來，時尚便在不斷地“解放”著女性的外表，由此一種“扮嫩”的風格誕生了，奢華排場也在節節後退，諸多“荒誕的”或者“可笑的”形式也得以出現（如夏帕瑞麗[113]）。總的看來，女性時尚一直到60年代都屬於純美學，從屬於審慎但鮮明的崇尚優雅的範疇，這與始自布呂梅爾（Brummell）[114]的男性時尚幾乎是同步進行的。但我們已走過了這個階段，男性和女性都是如此，另一種標新立異的文化出現了，幽默似乎成為一種引領服飾潮流的價值觀。考究不再是新潮時尚的成分，新潮在於吸引眼球，在於不拘一格，在於“裝扮”的個性化。對於時尚界頭麵人物而言，新潮是怪誕的但又不乏精致，對於所有追求時尚的人來說，它是普通而又“休閑”。對於某些人而言，時尚是愈發超級自戀性的別致，但對大部分人而言，時尚則是愈發一致性的輕鬆灑脫，自戀社會與時尚界的分化，與標準、要求的缺失，與各類風格的並存都是相輔相成的。讓人驚詫莫名的時代結束了，貶低高雅隻為做一回真正的自我，無須刻意，但要幽默，由此人們方能指望一切，承載一切，駕馭一切，這就是“第二期”的時尚；在個性化的軌道裏，時尚被非實體化了，它既無重要意義，也無須麵對挑戰。