以上所談都是關於藝術的，茲再把他關於演戲之外，一切行動措施談談。此雖與藝術無關，但於演戲之成功失敗，有很大的關係。照原理說成功失敗，當然在乎藝術，但為人行事，以及對付觀眾，也有很大的關係。小樓一生極大的長處，是聽話，極大的短處是懶，茲在下邊分著談談。
我與小樓相熟在光緒末年，彼時他已成名腳。但遇到友人給他出主意，他還很樂意聽從。別人同他說的話，不必談，隻把我跟他說的談幾件。如《白水灘》這出戲他演來隻顯笨拙，一點邊飾利落的姿態也沒有。我同他說此戲最好不演，他說可不是，以後就總未演過。如《霸王別姬》一戲，他本與小雲曾經演過，經我改後情形不同。他的表演法，自然要改，經我給他說過之後，一一照改。尤其是他從前念力拔山兮一詩，都是坐著念。與蘭芳合演之第一次也是如此。我看後特約蘭芳到他家，與他談及念此詩時，須有身段，就是歌舞，因為有歌無舞，不能表現霸王牢騷鬱悶的氣概。我給他安置了幾種身段，第二次再演，完全改過來了，所做身段，且有比我所安置的還好的地方。再說所有名腳，向來不甘去演配腳，這是通病，他當然也不能例外。朱幼芬成班，約小樓與蘭芳合演，因某人掛頭牌，某人掛二牌的問題，找我來商議。我說這個沒什麽大關係，我把小樓蘭芳約到一起，我說凡說誰掛頭牌，誰掛二牌，這種競爭，這種論調之人，都是極外行，極無聊的事情。這種身份，是由台下觀眾來規定，不是由腳兒自己來規定。你自己規定出來，觀眾不以為然，你是一點辦法也沒有。觀眾歡迎，叫好與否，不在你是頭牌二牌。照資格輩行來論，當然是楊老板掛頭牌。但是倘梅老板的戲碼硬，恐怕他就得演大軸子，否則倘一開閘，於楊老板麵子，也不好看。再說你二人，都已成名，誰在前邊演於身份名譽，也毫無損失，在後邊演也毫無增長。倘有人說，某人給某人掛了二牌，當了配腳，那便是極外行極糊塗的人，你就任憑他去說，那是毫無價值的。並且按真正情形說，就沒有所謂正腳配腳，倘乎是好腳，則演什麽戲，都是好的，也是觀眾歡迎的。例如這些年來，演堂會戲，開戲單，往往不管戲中的主腳配腳，而管演員的誰好誰壞，誰好他就把誰開第一名。例如《賣馬》，主腳是秦瓊，而劉趕三、德子傑，常開在頭一名。《取金陵》，武旦為主腳，而黃潤甫常開在頭一名。《青石山》，王老道算是主腳，而李順亭常開在頭一名。《胭脂虎》，花旦主腳，而龔雲甫常開在頭一名。《連環套》，黃天霸為主腳，而黃潤甫王長林，常開在前頭。此是指二本非頭本。凡此種種難以枚舉，這也可以看出來，觀眾不但注求戲中人，而且更注重演的人。所以好腳去演配腳，更容易得好。這有兩種心理，一是他們以為，如此則全劇齊整得多，且給全劇添不少精神。二是他們以為，是演員自己降尊，故特別同情。總而言之，最好是能夠我演某人，我就把某人演成正腳，老腳的這種前例很多。如《探親》為劉趕三之拿手戲，貼戲報子永遠隻寫他的名字。自王瑤卿一演，便成了旦腳的戲。《賣馬》從前也是趕三的戲，叫天一改，便成了生腳的戲。我希望你們二位都在這條路上走，觀眾自然會恭維。若隻管爭戲碼，爭頭塊牌，那是沒什麽用處的。我這套話，在蘭芳是沒有問題的，而小樓也很以為然。後來蘭芳演《金山寺》，他去伽藍，蘭芳演《五花洞》，他去大法官等，都是因此。然出台時，碰頭好比別的戲還多的多。我對他說，有的地方是費力不討好，這種地方，是討好不費力，他樂，從此以後，所有的武生，也都肯去這些腳了。但小樓沒去過的，他們還不肯去，由這種種情形看來，足見小樓之能聽話。