蘇軾老年在汴京時，身邊圍繞著一流的文學大師和藝術大師，他們大都具有曠然天真、至情至性的藝術情懷，相互之間往來頻繁，經常進行雅集，品評詩文、書法和繪畫，同時將這三種藝術方式結合起來，將宋代的題畫詩推向了高峰。
在這種洋溢著浪漫與自由的陶然佳境中，蘇軾也創作了大量的題畫詩，其中有不少題畫詩成了眾口相傳的經典之作。
比如，《惠崇春江曉景二首》便是膾炙人口的名篇：
其一
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。
其二
兩兩歸鴻欲破群，依依還似北歸人。
遙知朔漠多風雪，更待江南半月春。
這兩首詩是蘇軾題惠崇的《春江晚景》所創作的組詩。惠崇是宋初九大僧人之一，為福建建陽僧人，能詩能畫。惠崇遊覽江南後，有感而發，創作了畫作《春江晚景》。這幅圖畫，將美好的畫麵定格在一瞬間，讓人留住了關於江南的美好回憶。元豐八年（1085），蘇軾看到此畫後，頗為喜愛，遂題寫了兩首詩。
第一首詩題“鴨戲圖”，再現了原畫中的江南仲春景色，又融入了合理的想象：竹林外的三兩枝桃花已經開放了，鴨子在溫暖的江水中嬉戲，或許它們最先察覺了春天的到來。而河灘上遍地蔞蒿，蘆筍也開始抽芽，一切都生機勃勃，這正是河豚逆流而上、洄遊到江河裏的時候吧。
第二首詩題“飛雁圖”，將人的感情融入春天大雁北飛的現象中，側麵表現了江南春景之美。北飛的大雁，就像是要回到北方家鄉的遊子，結果由於太過依戀江南，差一點兒掉了隊。而尚未回到北方，它們就已經知道北方的沙漠多風雪了，期待著在江南再渡過半月的春天。
對於蘇軾的這兩首題畫詩，後世許多選本大多更看中第一首，比如《紀昀評蘇文忠公詩集》雲：“此是名篇，興象實為深妙！”這造成第二首詩鮮為人知，實際上，第二首也寫得很好，值得反複回味。通過賦詩，蘇軾運用過人的藝術聯想，將無聲的、靜態的畫麵轉化成有聲的、活動的詩境，拓寬了惠崇在繪畫中所表現的視覺天地，使詩情、畫意得到了完美結合。