米開朗琪羅
（Michelangelo， 1475—1564）
約1522—1534年
大理石
高度：229厘米
佛羅倫薩聖洛倫佐大教堂美第奇家族小教堂
米開朗琪羅1534年前往羅馬時，這件聖母馬利亞母子像尚未完成，他將它留在了佛羅倫薩的作坊裏。盡管過了許多年才被安放在預定地點，但這件作品很可能是為美第奇家族小教堂所做的。我們今天看到它的地方是從未完工的家族儲君的墓地，作品可能本打算作為核心裝飾品放置在這裏。
聖母坐著，左腿交叉在右腿上。腿部抬起，上麵跨坐著一個身體很大、肌肉很發達的孩子，他背對著我們，尋找母親的**。米開朗琪羅描繪的是一個不尋常的時刻，因為嬰兒既沒有吮吸乳汁，也不是舒適地坐在母親腿上；相反，這是一個正在運動的瞬間，人物顯得不舒服、不滿足。他的身體扭轉著，暗示他一刻不停地動來動去，與漠不關心、一動不動的母親形成鮮明對比。
這兩個人物的手勢互為複雜對位，他們把手放在彼此的肩上。孩子向逆時針方向轉動身體，與母親在順時針方向上的、稍微緩和的動作相配。她的左肩向前，微微彎腰，仿佛在迎合兒子；她的右臂靠在座位的後部，好像要穩住身體。
作品中的孩子被母親摟在懷裏護著，與早期的《樓梯旁的聖母》浮雕作品中的基督形象相似，但母與子更多的是身體接觸，而非情感接觸。聖母仿佛預知了兒子的命運，茫然地凝視前方，她有一種古典美，卻又無限遙遠。聖母的臉部沒有拋光，網狀鑿痕突顯了她模糊、略微失焦的情緒。無論是從字麵上還是從比喻的角度看，我們都是透過一層薄紗在觀看她。
米開朗琪羅為這幅作品的中心部分畫了草稿，位於一張大稿紙上，如今收藏於米開朗琪羅故居博物館。我們通常假設畫草圖是創作雕塑的第一個步驟，這種想法無可厚非，但並不總是正確的。在本作中，草圖就很可能是在雕刻的過程中繪製的。