米開朗琪羅
（Michelangelo， 1475—1564）
1559—1560年
棕色墨水，鋼筆，水墨畫
417毫米×376毫米
佛羅倫薩米開朗琪羅故居博物館
早在1518年教皇利奧十世在位期間，為佛羅倫薩公國在羅馬修建一座新教堂的想法就已經形成，並根據佛羅倫薩守護聖徒的名字，恰如其分地命名為聖喬凡尼禮拜堂。所有的佛羅倫薩建築師（和一些外國建築師）無一例外地對這個項目表現出興趣，結果可想而知，他們的設計並無多少出色之處。安東尼奧·達·桑加洛為新教堂提供的方案是數量最多的。桑加洛去世後，還是米開朗琪羅最終將其接手。
1559年過半時，佛羅倫薩僑民組織的成員與米開朗琪羅接觸，請他為教堂設計一套方案。藝術家借口仍未完成聖保羅大殿工程，一再拒絕科西莫·德·美第奇的提議，並表示除非大公批準，否則不願考慮該提議。這促使後者寫了一封言辭文雅的信，要求米開朗琪羅為佛羅倫薩公國教堂設計方案。就這樣，科西莫一邊等待米開朗琪羅返回佛羅倫薩，一邊聘請這位藝術家在羅馬做一項“佛羅倫薩人”的委托。
米開朗琪羅在職業生涯的這個階段，與藝術家蒂貝裏奧·卡爾卡尼密切合作，後者為許多建築項目進行現場監督。在聖喬凡尼禮拜堂的設計階段，卡爾卡尼對他的幫助極有價值。正如米開朗琪羅向大公所說，他的高齡極大地抑製了他的繪圖能力（當時他已經八十多歲了），因此他得依靠卡爾卡尼根據他的設計繪製出最終的草圖。1560年3月，米開朗琪羅進一步委托他的這位助手前往佛羅倫薩，向大公匯報這個項目。大公對卡爾卡尼的親切舉止和米開朗琪羅提交的“極優美的設計”印象深刻。
米開朗琪羅有幾幅設計圖極大地證明了他富於想象力的建築理念，他將建築視為動態空間，而不是一個封閉盒子。這些設計圖揭示了他濃縮和合並的全過程，類似於聖伯多祿大殿的設計。他的思考是從內到外的——從建築物的核心空間向外擴展到最外層。