米開朗琪羅
（Michelangelo， 1475—1564）
約1561年
羅馬
從教皇保羅就職（1534—1549）起，米開朗琪羅就將大部分注意力投入建築藝術中，在他的幫助下，羅馬從一個破敗的古代大都市轉變為一個現代化城市，一個基督世界的都城。他對於這個城市的未來貢獻很大，主要在於他承擔的眾多項目，規模宏偉，風格大膽：卡比托利歐、法內塞宮、聖喬凡尼禮拜堂、天使與殉教者聖母大殿、庇亞城門和聖伯多祿大殿。
庇亞城門和聖母大殿都屬於教皇庇護四世（1559—1565年在位）在羅馬郊區開展的城市複興發展運動的一部分。一條長長的、筆直的街道，恰到好處地被命名為“庇護大道”（意大利語為Via Pia，即現今的“九月二十日大街”），從蒙特卡瓦洛開始，一直延伸到遙遠的城牆。古時候這一帶人口稠密，但是在整個文藝複興時期一直人煙稀少。這裏有大片開闊的土地，當地貴族建造了豪華別墅、精致的花園和葡萄園。
這座城市昔日的輝煌，證據隨處可見：巨型建築物的遺骸、古城牆的碎片，幾乎不能使用的四通八達的水渠。新的“庇護大道”穿過普拉托裏亞衛隊古營地附近的一個防禦工事大門，繼續向東北方向延伸，一直通向門塔納鎮和薩賓山。大門沒有被大量販運。然後，這座城門主要是從城牆內觀看，直至今日仍然如此，米開朗琪羅強調的正是這種奇怪視角：一扇向裏開的城門，麵朝城內的方向。米開朗琪羅在寫得密密麻麻的一大摞草圖中研究他的設計理念，這些圖紙為這座城門立體化的表麵奠定了基礎，如今收藏於米開朗琪羅故居博物館。從這些令人驚歎的草圖中，我們可以追溯這座城門的風格如何快速地從保守轉變為奢華，從循規蹈矩、以古典時期的建築語言為工具轉變為今天嶄新的、極具創造性的建築理念。作品展示出藝術家標誌性的、對一個問題高度專注的風格，將數個替代方案合並為一體的方式，以及他在繪製草圖期間經常要放大設計的傾向。這些反複的修改同樣出現在米開朗琪羅同一時期的肖像畫草圖中，尤其是他晚年所做的宗教畫，藝術家的手似乎放不下那些稿紙，不停地在上麵塗塗抹抹。無論是在此之前還是在此之後，以平麵媒介繪製的建築物草圖很少能喚起如此強烈的三維立體感。