似乎根本不應該由一位偉大的文學家來承擔這樣的職責，然而，中國現代版畫的曆史，確確實實是從魯迅那裏開始的。
小時候滋長起來的對黑白繪畫的濃厚的興趣，成年後對古代石刻、磚刻畫像拓片的不斷搜求積累，以及對國外美術作品的盡力搜集介紹，使魯迅終於在有意無意間發動了中國30年代的新興木刻運動。
“中國木刻圖畫，從唐到明，曾經有過很體麵的曆史。但現在的新的木刻，卻和這曆史不相幹。新的木刻，是受了歐洲的創作木刻的影響的。”魯迅在《〈木刻紀程〉小引》中所說的“新的木刻”，是指和中國傳統木刻（畫、刻、印分工而成）不同的“創作木刻”（畫、刻、印都由作者一人完成）。而“創作木刻的紹介，始於朝花社”。朝花社是魯迅與柔石等於1928年底組成的文藝團體，編輯出版文學與美術刊物，目的是在紹介東歐和北歐的文學，輸入外國的版畫。魯迅編選的美術叢刊《藝苑朝花》中的《近代木刻選集》第1、2集，於1929年出版，是中國現代版畫史上最早介紹外國創作木刻的畫集。魯迅同時在朝花社出版的《朝花》周刊、旬刊上，在和鬱達夫主編的《奔流》等刊物上，選登外國創作木刻，介紹歐洲木刻史，推薦外國版畫書刊。創作木刻的種子，很快在中國美術土壤中發芽生根。“一八藝社”“現代木刻研究會”“春地畫繪”“上海木刻研究會”“MK木刻研究會”“無名木刻社”等美術青年組織的木刻團體紛紛出現，並大都和魯迅建立起不同程度的聯係。創作木刻開始在報刊上出現。
《朝花》旬刊、《朝花》周刊。1928年秋，魯迅與柔石等創立了“朝花社”，引入外國版畫，介紹東歐、北歐文學。這些刊物是魯迅最初提倡木刻的陣地。《朝花》周刊封麵由魯迅設計