讀者可能已經非常驚訝於我此前經常做出的、現在這裏重複的論斷，即一個大布局的最細小部分有助於整個布局。事情應該如此，當然它看起來不是容易想象得出來的。我會更進一步，並且說它是令人無法想象的。但這是事實。
通過把一兩個布局拆開，並且檢查這些碎片，我們將能夠看出它的確如此。在做這件事情時，我們必須記住一個偉大的布局總是具有一個主導的情感目的，技術上稱之為它的動機，它的所有線條和形狀都和它有某種關係。例如，波動的線條可以表達行動；如果該幅畫的動機是一種寧靜，那將會產生虛假的效果。水平線和彎曲線可以表達休息和力量；這些線條將會毀掉一個目的在於表現不安和虛弱的構圖。因此，在轉入細節之前弄清楚某幅畫的動機是必要的。
在“法國河流”係列中，最簡單的主題之一是“靠近索睦爾的李茲”。出版的插圖對光線明暗的表現比通常要好得多；我的粗的蝕刻畫，插圖73，充分地展現了它的線條排列。它們的動機是什麽？
為了徹底地了解它，我們必須知道盧瓦爾河的一些情況。
它在這兒所流經的地區，絕大部分是一處地勢低窪的地方，然而並不完全都在溪流的水平麵上，而是被切割成了白堊的或者沙礫的陡峭河岸，30或者40英尺高，在高出水麵的大約相同高度的地方奔流數英裏。
這些河岸是佃農們挖掘的，部分地用作房屋，部分地用作地窖，這樣可以有效地利用上麵的葡萄園；因此形成了一個沿著河岸的、延續不斷的村子，一半是洞穴、一半是簡陋的建築，依傍著懸崖，被懸崖支撐著，所以總是傾斜著偏離河流；和上方的葡萄園棚架重疊搭接，當葡萄成熟時，外觀上像是一座座小塔或者涼亭，或者也可以越過花園牆說話聊天。