歐陽詢是唐代第一位大書法家，最大的成就是確認和鞏固了楷書的地位，完美地展現了楷書的風采，影響深遠，他的作品至今仍是楷書入門的不二選擇。
歐陽詢，字信本，唐代潭州臨湘人，生於南北朝時期，父親因為反對朝廷被處死，年幼的他躲在父親朋友家中才逃過一劫。到了唐代，他深受唐太宗李世民賞識，出任弘文館學士，被封為渤海縣男爵，官至太子率更令。他精通經史，編纂了《藝文類聚》100卷。當然，他之所以名留青史，最主要還是因為書法成就。
歐陽詢兼顧秦篆、漢隸、魏碑，精通各種書體，自成一家。各書體中，歐陽詢最擅長楷書。他的楷書筆力險勁，體勢凜肅，精密俊逸而又法度森嚴，被稱為“歐體”，對後世影響深遠。
“歐體”從筆畫上講，有自己的風格和性情。點的應用姿態多變，比如寶蓋頭上的點幾乎都作短豎；三點水旁中第一點作短撇，第二點作直撇，第三點承第二點之勢略挑；如果點是最後一筆，則比較凝重。總之，後世楷書中點的各種形狀、各種處理方式在“歐體”中都已出現。橫筆的起筆收筆多用方筆，有魏碑的筆意。長橫一般會被強調，極力左伸右展。末筆豎畫一般特別長，似人昂首而立，傲骨錚錚，剛直之間存挺拔之氣。短撇不論斜撇還是平撇，起筆均先做一橫畫，頭如斧劈，尾如刀削。長撇則似壯士立馬橫刀。歐書的俊俏之氣，多出自撇畫。歐書中短捺均為長點狀，長捺均為槳狀，而且有長捺的字，這一筆肯定用重筆，傳神醒目，既持重又舒逸。歐書的鉤畫特征顯著，尤其是右向豎彎長鉤，緩緩帶起，好比遊龍戲水，輕舟待發。左向豎鉤若隱若現，有的甚至全無，但觀其收筆的姿態，仍有鉤在，因而反有虛實相生、“意到而筆不隨”之妙。