戴進，字文進，號玉泉山人，浙江錢塘（今杭州）人。宣德年間進入宮廷畫院任職，山水、人物、花鳥、走獸、道釋無所不能。
戴進畫山水師法於馬遠和夏圭，畫人物師法於吳道子和李公麟。他在博采眾長的基礎上，潛心鑽研，終自成特色。他用“鐵線描”勾勒衣紋，時而兼用“蘭葉描”，線條有力如鐵絲，狀如蘭葉，極為生動飄逸；他畫人物用“蠶頭鼠尾描”，行筆頓挫，力度十足；他畫葡萄還要在旁邊搭配竹、蟹爪蘭等物，作品別具特色。戴進一改南宋渾厚沉重的畫風，他下筆細膩，風格挺拔，頓挫有度，筆鋒靈活多變，成為當時風靡一時的繪畫名家。
戴進一生創作作品眾多，如《春山積翠圖》《風雨歸舟圖》《三顧茅廬圖》《南屏雅集圖》《三鷺圖》等，其中《春遊晚歸圖》和《春山積翠圖》是其繪畫早期和成熟時期的代表作品。
戴進創作《春遊晚歸圖》時，多受馬遠和夏圭畫風的影響，畫中輪廓勾畫、渲染方法、筆皴用法、構圖範圍均有馬夏之風範。展開畫麵，前景一角為坡石鬆樹，小橋流水，前方一座庭院，一人正在敲門，應該為院內主人。裏邊的仆人聽到敲門聲前來應答。中景處有兩個農夫扛著鋤頭走在鄉間田野上，遠處還有農婦在喂養家畜，遠景為青煙繚繞的山峰，亭台樓閣若隱若現，整幅畫麵給人愜意舒適之感，令人對這種安靜雅致的田園生活充滿向往。
戴進在繪畫時十分注重細節，畫中人物雖小，但形神兼備，猶如“萬花叢中一點綠”，更顯畫麵生動活潑，這與馬、夏詩情畫意般的畫麵有所不同。戴進雖筆墨嚴謹，但靈活多變，瀟灑自如。從構圖上看，該畫留有大部分空虛，沿用了南宋畫院風格。但其遠景和近景區分不大明顯，似乎都在同一個水平線上，缺乏視覺深遠效果。如果不是中景處有小徑相隔，可能無法分辨遠近，這是該畫的一個弱點，但也是浙派繪畫的一個共同點。這幅作品沒有落款也沒有印章，從畫風上來推斷，應為戴進早期的作品，可見當時戴進的畫藝就已比較高超。