吳偉，字次翁，號小仙，江夏（今湖北武漢）人，與戴進皆傳承馬遠、夏圭之風，畫法略有不同，被稱為浙派山水中的“江夏派”。
“江夏派”原本被看作“浙派”的分支派係，也有人誤認為吳偉是“浙派”畫家，其實兩派畫風雖有接近，但還是保留了各自特色，“江夏派”以“筆墨外露”著稱，又因吳偉是江夏人士，故而得名。
吳偉下筆雖隨意奔放，但能真情流露，令動人景物躍然紙上。他的代表作品有《采芝圖》《漁樂圖》《樹下讀書圖》《灞橋風雪圖》等，以及白描《人物圖》《神仙圖》等。
《漁樂圖》是吳偉的傳世傑作。該圖布局簡潔，氣勢磅礴，描繪了山巒連綿，碧波**漾，漁人泛舟水上的生活場景。近景為山石鬆樹，遠景為峰嶺成群，中景處為蜿蜒流淌直到遠方的江水。水麵上漁船三三兩兩，有的停靠，有的前行，好一幅愜意迷人的江南美景。畫麵采用“一角半邊”的山水構圖方式。“一角半邊”來自南宋的馬遠和夏圭，馬遠構圖常取一角，夏圭構圖常取半邊，後來就有了“馬一角，夏半邊”的說法。吳偉用這種方式描繪《漁樂圖》，景物大麵積留白，既能相互聯係，又能相互遞進，較多層次變化給人帶來開闊的視覺享受。整幅畫麵縱深效果強烈，毫無物象過多的擁擠感，使人產生一種對自然山水的向往之情。
吳偉畫山水磅礴秀美，畫人物如“吳帶當風”。他師法於吳道子，筆鋒雖肆意流動，人物已神韻俱佳。他以畫白描人物著稱，作品有《人物圖》《神仙圖》《北海真人圖》等。
畫狀元
吳偉早在年少時就已顯示出繪畫上的天賦。相傳他七八歲流落江蘇，被錢昕收養，除伴隨錢家少爺讀書外，還時常偷偷擺弄筆墨，畫人物、山水十分逼真。一次，錢昕見到他的畫作後連連稱讚，並授其筆墨，贈予厚禮，令其不再過問他事，專門作畫，直至名聲鵲起。 吳偉性情剛直粗獷，愛飲酒作畫。進入畫院後，有一日他被畫院待詔灌醉，無法行走，被人攙扶到宮中作鬆泉圖。吳偉借酒醉之意把墨汁弄翻，跪在地上隨意塗抹。不一會兒，一幅形象生動的作品就完成了，憲宗看後不由得誇讚吳偉為“仙人筆”。到了明孝宗時，吳偉在宮廷中已經是首席畫家了。孝宗為此特賜印“畫狀元”給他。他是中國曆史上僅有的兩位“畫狀元”之一，另外一位是清時期的畫家唐岱。