仇英，字實父，號十洲，原為江蘇太倉人，後移居蘇州。早年靠做漆工兼樓宇彩繪謀生，後拜師周臣門下，專心學習作畫。他筆鋒靈活多變，布局嚴謹細密，無論山水、花鳥，還是人物、仕女，一經繪出，別具特色，被董其昌授予“近代高手第一”的美譽。
仇英早期善臨摹。他曾多次拜訪項元汴等鑒賞家，在他們的府中觀賞珍品，並臨摹多本唐宋名家大作。他畫技高超，臨摹作品可達不辨真假的程度，如《臨蕭照高宗中興瑞應圖》《臨宋人畫冊》等，都是其臨摹的大作。仇英沿襲了趙伯駒與南宋的院體畫風，常以青山綠水為主題，入筆細膩秀雅，設色鮮豔多彩。盡管有人把他的畫歸類到吳門派中，但他和沈周、文徵明和唐寅在風格上有所不同。沈、文、唐三人善在畫麵題詩作跋，直接賦予作品文人畫的特征，而仇英則是通過筆墨渲染下的閑情逸趣，慢慢散發出文人畫的韻味。他的《潯陽送別圖》就是這樣的作品。
仇英還善畫仕女，人物多取材於曆史。他下筆流暢，粗細筆並用，描繪人物體態優美，形神兼備，能體現出仕女的不同特點。《明畫錄》稱其所畫仕女：“發翠豪金，絲丹縷素，精麗豔逸，無慚古人。”
《漢宮春曉圖》描繪了漢代宮廷中後宮三千佳麗多樣的生活狀態。畫卷從宮廷外景處開始描繪，幾棵垂柳矗立在皇宮外，嫩綠的柳葉早已爬滿枝丫，與地上的矮叢花卉相互掩映在霧氣迷茫的早晨，暗示著春天已經來到。進入宮廷大門，先是一條護城河，河上漂著片片荷葉，旁邊幾人指著白鷺高興地觀望。再往裏看，就是整個後宮的殿宇樓閣。裏邊人物繁多，姿態各異，變化萬千。有的三兩結伴賞花交談，有的倚欄注視孔雀，有的起舞奏樂，擺譜弄琴，有的在一旁觀看，拍手喝彩，還有一名畫師正在為妃嬪畫像，這個妃嬪就是曆史上有名的美女王昭君。除此之外，還有宮女、男侍多名，有的陪伴在主人身旁，有的守在宮門內外，這些人物增強了畫麵的寫實效果。