“下麵我們要來研究一下，情感的邏輯和順序是怎樣的。”
“情感的邏輯和順序是一門科學，而以我們的學識和才智很難解決這個問題。那為什麽還要研究它呢？原因有兩點。第一，我們除了研究它以外，沒有其他辦法。情感的邏輯和順序是表演藝術的基礎，沒有它們，演員就不會有真實感，沒有真實感，演員就沒有相信自己就是劇中人物的自信，這樣一來，演員在舞台上的表演就不可能生動自然。第二，我們無法通過科學的途徑去解決這個問題，但我們可以從實際出發。”
“當我們無法通過技術手段解決問題的時候，會去請教天性和經驗，這一點或許你們已經發現了。以你們目前的狀況來看，這種方法是比較可取的。因為我們的大部分知識、經驗和技能都來源於生活，與其用我們並不擅長的科學方法去解決，不如把目光轉向生活當中。”
威雲佐夫急切地問：“要怎麽轉呢？”
阿爾卡奇·尼古拉耶維奇回答：“別急，想想你們以前是怎麽做的。很簡單，隻要問問自己，如果你是自己飾演的那個人，麵臨他那種處境，你會怎麽做？對待這個問題一定要誠懇，不能草率。動腦思考這是其次，投入你們的情感和意誌才是最主要的。別忘了我們以前學過的，真實往往就來源於那些細微的動作，而且真實還能激發出更深層次的情感。”
“此外我還要提醒大家，你們要從形體動作中尋找答案，而不是從語言當中。不要勉強自己的情感，動作越清晰明確越好。”
“總的來說，理清內在的邏輯和順序要依靠形體動作，而不是依靠那些心理學方麵的專業詞匯，或無法確定的情感。隻要我們從心理上認定那些簡單動作的邏輯和順序是清晰明確的，那麽它們必然跟實際生活緊密相關，我們的藝術創作，就是依靠這種密切的關係來完成的。”