19××年×月×日
今天剛上課的時候，我向阿爾卡奇·尼古拉耶維奇請教了一個問題。我說自己可以從心理上體會人物的情緒，但對於外在形象的塑造我感到無能為力。我無法從聲音、形體或者走路的姿勢方麵找到自己和人物之間的共同點，如果這樣，怎麽可能把人物形象塑造好呢？
對於我的話，阿爾卡奇·尼古拉耶維奇表示認同，他說沒錯，人物的心理活動和情緒是沒有具體形象的，隻有借助於外在形象做出的詮釋，它們才能被觀眾理解和感受到。”
我和舍斯托夫連連點頭說：“對呀，對呀。”
我繼續向他請教：“那我們怎麽才能把人物的外在形象塑造好呢？”
阿爾卡奇·尼古拉耶維奇耐心地講解起來：“大多數演員都是先從內心上準確把握人物性格，繼而摸索出人物的外部形象特點，那些天分很高的演員也都是這樣做的。”
“在這方麵，《我的藝術人生》這部作品中就有很多事例。就拿斯多克芒醫生這個角色來說吧，他是易卜生筆下的一個人物形象。斯多克芒個性衝動，同時又神經兮兮的，如果清楚這一點，你就會自然而然地設計出一係列符合他性格的動作，比如別扭的走路姿勢以及脖子和兩根手指總往前探等等。”
我又追問道：“這應該隻是巧合吧？如果沒有這些巧合，要怎麽做呢？”
阿爾卡奇·尼古拉耶維奇說：“好辦。在奧斯特洛夫斯基的《森林》裏，彼得告訴自己的未婚妻阿卡秋莎一個喬裝的好辦法：‘閉上一隻眼睛，馬上就變成了獨眼龍。’你們還記得吧？”
“通過喬裝打扮改變外形其實很簡單。我有過這樣的經曆：我有個朋友平時嗓音很低，而且蓄著長發，胡子很密，連鬢角和鼻子下麵都是。後來他忽然把頭發剪短了，胡子也給刮掉了。有一天中午，我在另一個朋友家吃飯，原來蓄著長發和大胡子的朋友就坐在我對麵，他的臉很消瘦，下巴顯得很短，還長著一對招風耳，我把他當成新認識的朋友，跟他聊了起來。我那位朋友還故意跟我開了個玩笑，他本來的嗓音是低沉的，那天卻故意吊著嗓子說話。就這樣，我們聊了半天，我越來越覺得眼前的人很熟悉，可始終也沒認出來是他。”