蘇 執
一
《霓虹燈下的哨兵》和《奪印》這兩個戲，前者反映在我國無產階級剛剛取得政權時的尖銳的階級鬥爭，後者反映在我國社會主義革命和社會主義建設進入新的曆史時期出現的尖銳的階級鬥爭。它們從不同的曆史階段，不同的題材，以生動的藝術形象，體現了馬克思列寧主義階級鬥爭的觀點，從而發揮了戲劇主題的教育作用，產生了激動人心的藝術力量。
馬克思列寧主義認為：在無產階級獲得政權以後的一個很長的曆史時期中，階級鬥爭的繼續，仍然是不以人們意誌為轉移的客觀規律，隻是階級鬥爭的形式不同於無產階級取得政權以前。在這兩個戲中，我們可以看到反動統治階級雖然失敗了，被推翻了，但他們是不甘心死亡的。在《霓虹燈下的哨兵》裏，美蔣反動派在強大的人民解放軍剛一解放上海這個大城市之後，就隱蔽了起來，潛伏了起來，同革命政權和人民軍隊作你死我活的鬥爭，妄想叫我們在上海站不住。《奪印》一劇，使我們看到：在我國經過合作化運動、公社化運動，農村產生巨大變革以後，早在土地改革時期就被推翻，但直到目前還沒有被消滅的地主階級，他們總是企圖複辟，並把複辟的希望變為複辟的行動。劇中生動地描繪了階級敵人的醜惡嘴臉，深刻地揭露了他們的陰謀詭計，叫人們認識到他們的反動本質並沒有改變。從這兩個戲看出：在無產階級取得政權以後，由於過去的反動統治階級變成了“今天的被統治階級，於是他們不得不把自己偽裝起來，用更加陰險、更加狡猾的手段，玩弄兩麵手法，利用無產階級專政的薄弱環節，利用一切可乘之機和一切可以利用的條件，同我們作鬥爭，直至發動瘋狂的進攻。而在社會主義革命和社會主義建設時期，這種敵我矛盾和人民內部矛盾也經常是交織在一起的，鬥爭也就更加複雜了。