紫禁城北麵的景山，雖說是營建紫禁城的時候由人工專門為皇宮堆造出來的一座“靠山”，既不高，也不大，但卻是欣賞紫禁城的最佳位置。
現在的人們從景山最高處的萬春亭望下去，大概都會驚異於自己的突然發現：紫禁城原來是這麽一幅大畫卷啊！
凝視著鋪展在眼底的鮮豔奪目的紫禁城大圖像，相信任何人的心中都會湧動特別的感受。
是啊，當皇宮——紫禁城——作為帝製時代統治核心的功能終結之後，當故宮——紫禁城——轉型為博物館公共文化空間之後，當紫禁城——現在的故宮博物院——僅僅成為公眾自由“觀看”的對象之時，紫禁城便隻留下了“圖像”的意義。
誰都知道，紫禁城是皇帝建造的，是為皇帝建造的。
按照帝王的意誌和為帝王服務的意誌建造的紫禁城，如其他皇宮一樣，一定是當時當地最好、最輝煌的建築。並且，由於紫禁城是中國的皇帝建造的最後的皇宮，由於至少有十幾個世紀之久的可繼承的傳統和可吸取的經驗，所以與以往的皇宮相比，紫禁城得以建造得無比恢弘、無比壯美、無比豔麗，同時也無比規範、無比標準。
紫禁城，這座中國最後的皇宮，是中國傳統文化中皇權文化在建築形態上的集中呈現，是中國帝製文化的立體化、符號化、圖像化，也是中國帝製文化與中國古代建築文化的高度統一，甚至是最完美的統一。由此，把已經成為公眾視野中的“圖像”的紫禁城，置於圖像學視域中被觀看被欣賞被解讀時，紫禁城便具有了中國傳統文化、傳統文化中的皇權文化與中國古代建築文化的標本特性，從而為所有觀看者與解讀者提供著欣賞角度和解讀通道的種種可能。
2012年，紫禁城落成590餘年之後，當年走進紫禁城的人數創造了曆史紀錄：1500萬！在全世界範圍內，絕對沒有哪一座皇宮遺址，哪一處公共文化空間，在一年之內能夠做到這麽多人進出。