溫柔地跟“大象”說晚安的梁明玉，與期待自己更有力量的梁明玉，哪個更接近自己？
“這還真沒想過，但肯定都是真實的自我。我想我身上能找到中國女性皆有的美好特質，同時我似乎還有超過大多人的偏執——認定了應該去做的事情，一定用盡所有力氣去堅持。”
《馬賽馬拉》的成功讓她看到牛仔材料在環保的藝術表達方麵存在的巨大可能。“這才是我心目中追求的藝術，打破了邊界，集繪畫、雕塑、服裝、裝置藝術於一體。單純二維的繪畫和三維的服裝都做不到。唯有這樣的結合，才能表達出馬賽馬拉帶給我的衝動和**。”
大象代表陸地，那海洋呢？天空呢？她決定用牛仔繼續探索，構建一個“生態三部曲”。現在，第二部曲《海洋》也快完成了。其主體呈現，是一頭因海洋汙染而變得血紅的巨鯨。
問題在於，耗費大量精力用藝術為生態環保鼓與呼，甚至旗幟鮮明地倡導減少服裝生產和消費以促進可持續發展，是否意味著服裝設計師出身的梁明玉，站到了時尚產業的對立麵？
“曾經很多人不理解，說梁老師就該專注服裝設計，為環保操心圖個啥？並且還要大家少買牛仔褲，少買新衣服？這不是離了大譜？”她笑了笑：“大概這算我對時裝藝術的‘叛逆’？我想如果這是‘叛逆’，那就更是一種藝術自覺。我在服裝產業的根紮得越深，就越了解這個產業光鮮的背後其實也傷害著地球。既然有了一定話語權，我得站出來。”
她認為身份問題也值得談談。“藝術發展到今天，時尚和當代藝術之間的界限被模糊，設計師和藝術家的界定也被弱化，人們說我是個成功的服裝設計師，但我認為自己首先是藝術家。30多年前我出發時，就懷有藝術初心，要把每一件服裝當成真正的藝術品去完成。機緣巧合讓服裝成了我重要的藝術語言。我可能算時裝藝術家，但我從不為藝術探索設限。”