有一句話怎麽說的：故鄉忍作他鄉，他鄉何似故鄉？循環往複，無盡流浪？
糾結了很久的黃中華，到底還是回到了重慶。
那個心心念念的重慶，卻陌生了。不，不是指故鄉的硬件：不是指重慶的城市交通、居住環境，也不是經濟收入，更不是老友新朋……那種陌生感來自故鄉的軟環境，最直接的就是少了那麽一點藝術格調。
黃中華內心開始躁動。
一次與藝術家楊澍聊天，黃中華有點傷感：北京有宋莊，成都有藍頂，我們重慶什麽都沒有……楊澍說，老方（力均）在宋莊買了一塊地……黃中華猛然一驚：對呀，那我們也去找塊地兒！
黃中華開始行動。經過幾起幾落的曲折和反反複複的折騰，中國首家山地藝術家村落“古劍山藝術家村”，2011年誕生在重慶南邊的群山環抱中。村裏有20多位藝術家常駐：油畫、國畫、建築、雕塑、書法、舞台藝術、文學、曲藝……
古劍山藝術家村現已成為集創作、交流、展覽、旅遊為一體的文創基地，還帶動了當地的鄉村經濟振興。
但黃中華卻有遺憾，有不少遺憾。
黃中華知道重慶需要藝術，需要時尚，需要一種好的設計，這三位一體的訴求，都是源於他藝術上的國際視野，或者說是一種理想。所以，才有了第二個項目：坐落於重慶兩江新區的“重慶星匯當代美術館”。
麵對當代藝術，從安迪·沃霍爾到方力均，許多人最初總是會困惑於“我怎麽沒感受到愉悅和美感……”黃中華的好友、德籍重慶藝術家張奇開說：抽象藝術已經隨著時間的推移逐漸凝固成為一個視覺的曆史刻度。時光荏苒，抽象藝術已然逃遁，改頭換麵後彌布在極其廣泛的視覺藝術領域。我們不得不承認，對大多數人來說，抽象藝術與他們的距離實在遙遠，且無足輕重。但黃中華作為一位藝術守望者，在架上繪畫正處於具象霸權時代，仍對它不離不棄，並企圖重返抽象繪畫烏托邦，呼喊我們去重溫它的夢想與輝煌。