可口可樂公司的高層預料到，健康問題會周期性地出現，但是社會動**的局麵卻更為嚴峻。例如，婦女在她們郊區住宅廚房裏的生活一直很忙碌而單調。實際上，越來越多的婦女已經擺脫了家庭的束縛，去參加工作。1960年，雖然婦女拿到的工資比應得的要少，並且職業隻是秘書、教師、護士和生產線工人，但是她們已經成為美國勞動力大軍的三分之一。就像在家裏一樣，婦女實際上經常在經營著企業，並且負責製定管理決策，但是她們卻沒有得到應有的榮譽。在可口可樂公司，這種局麵尤其常見，比如克萊爾?西姆斯和瑪麗?格雷漢姆這樣年輕聰明的秘書掌管著公司重要的銷售業務。
被溺愛的20世紀50年代的孩子同樣也處處表現出對現實的不滿。社會評論家把這些年輕人誇張的暴力行為稱為“青少年犯罪”。目睹青少年的嚴峻現實，羅伯特?伍德拉夫靈機一動，想出一個解決難題的方法，但結果卻失敗了，還使得一群可口可樂的忠實粉絲變成了流氓無賴。1955年，比爾?哈利和彗星樂隊在電影《無紀律學校》中演奏歌曲《晝夜搖滾》，這標誌著搖滾新時代的來臨。然而，家長們都被貓王的扭臀動作和青少年開車時的音樂聲嚇了一大跳。甚至後來，奧齊和哈裏特的乖兒子都留著鴨尾式發型，成了搖滾明星。當伍德拉夫堅持采用麥圭爾姐妹的柔滑歌聲作為可口可樂的廣告歌曲時，查克?貝裏和雷?查爾斯引領年輕一代成了搖滾音樂的粉絲。
黑人自己也在製造麻煩。他們在電視上看到了白人中產階級的富裕生活。1954年，布朗訴教育委員會案的裁決使得美國南部的種族衝突進一步升級。在新成立的白人公民委員會擔任要職的一些保守派可口可樂瓶裝商發誓，寧可關閉公立學校，也絕不屈服於“取消公立學校的種族隔離政策”的裁決。作為回應，當地的黑人進行了聯合抵製可口可樂的活動。在南加利福尼亞的一個黑人加油站裏，可口可樂公司的冷凍器被貼上了惡意的紙條：“這台機器麵臨經濟危機，投幣危險。”