怎麽了？為什麽一切都那麽模糊？ 就像，就像我雙目蒙塵。這是怎麽回事？嘿，我閉不上眼睛了，我閉不上。我動不了了，一點兒動不了。我沒感覺了。我癱瘓了。但也許，也許如果我集中精力就能行。不，不。沒用。我動不了，我……等等，等一會兒。著急是沒用的。至少我還活著。
這些都是希區柯克電視劇《崩潰》(1955年)中由約瑟夫·科頓飾演的威廉·卡盧的內心獨白，通過畫外音，我們可以清晰地聽到。
當你的主角必須保持安靜，或者不能說話的時候，一個有效的方法就是通過意識流的畫外音來實時揭示他們內心的思想過程。我們聽到他們隨機想法的現場表演，通常伴有輕微的回聲效果，表明沒有其他人聽到。這立即使得角色的存在具有主觀性，而這在純粹的視覺效果中是不可能達成的。
同一時期的作品例子是電視劇《宋飛正傳》中的一集，伊萊恩(朱莉婭·路易斯·德雷福斯飾演)站在地鐵上，周圍是一群紐約人。燈光熄滅後，我們聽到她對當前情形的評論，揭示她的願望、恐懼和對周圍人的意見。在這個例子中，內心獨白是用以製造喜劇效果的，但是，正如上一個例子《崩潰》中的那樣，像希區柯克這樣的導演已經能夠在一個戲劇性的背景下證明內心獨白的力量。
希區柯克對意識流畫外音的運用在他的電視作品中更為普遍，但在他的故事片中偶爾也會用到。例如，《驚魂記》(1960年)在瑪麗恩·克萊因帶著贓款開車時，就使用了這種內心獨白的一種版本。她想象著別人議論她的話語。
自從阿爾弗雷德·希區柯克劇場及其衍生劇《希區柯克懸念故事集》問世以來，他起用了很多像弗蘭西斯·科克雷爾這樣的電台作家，這種技巧就自然而然地進入了電視領域。這也許是因為希區柯克認為電視是一種比電影更私人更隱秘的媒介，觀眾是在起居室的小屏幕上看電視的。不管是什麽原因，意識流在他的20部電視作品中都很常見，如《佩勒姆先生的案件》《布蘭查德的秘密》《四點鍾》《賭門深似海》和前文提過的《崩潰》。