薩爾·克萊因是一位電影剪輯師，因《細細的紅線》和《幾近成名》兩次獲得奧斯卡獎提名，薩爾的職業生涯始於為電影《刺殺肯尼迪》(奧利弗·斯通執導)的剪輯師喬·哈欽工作。薩爾還剪輯了動作驚悚片《諜影重重》，並與泰倫斯·馬力克合作剪輯了《新世界》。2008年，他與導演道格·裏曼合作剪輯了《心靈傳輸者》， 2014年，薩爾還導演並剪輯了自己的作品《墮落》。
《諜影重重》(2002年)是一部現代電影，抓住了希區柯克追逐電影的精髓，片中人物在廣闊的地理空間中奔跑和躲藏。就像《西北偏北》裏的主角一樣，他在逃亡，不知道自己為什麽被追捕，卻下定決心要直麵對手。這部電影包含了太多的張力，我不得不抓住它的剪輯師薩爾·克萊因，以了解他的一些見解。克萊因自己的電影《墮落》展示了他在《諜影重重》裏的許多剪輯技巧。
傑： 首先，恭喜你導演了《墮落》(2014年)。這是一部精彩的電影，充滿了張力和懸念。
薩： 謝謝。感謝你的美言，我希望你的支持會鼓勵其他人去看這部電影。
傑： 《墮落》中的配樂相當簡約。通常情況下，你會讓環境聲活起來，並填補了戲劇性的空間。靜默有多重要？
薩： 在電影中，靜默與聲音同等重要。去掉聲音是一個戲劇化的強有力的工具，突出角色所經曆的世界，並常常使觀眾沉浸在角色的視角裏，與角色一起體驗這一世界。在我看來，近來的好萊塢電影中有過度使用聲音的現象。音樂與音效雙管齊下，給觀眾造成聽覺疲勞。出於非常實用的目的，去除和簡化聲音是很重要的，因此當你需要使用聲音並希望它“砰”的一下出效果的時候，你才能有充分的空間達成這個目的。以《搖滾萬萬歲》這部片子中的台詞打一個不恰當的比方：你的放大器不需要調到11。在《墮落》中，我試著把這些想法提升到一個新的高度。其目的是將觀眾置於角色的環境中，以創造沉浸感。