那段時間，亞曆山大在布盧姆茨伯裏。他在廣播公司工作，這是他三十七年以來第一次就職於非教育機構。他有一間辦公室，配有一個秘書，薪水很不錯，但受到嚴格的等級製度的製約，需要時刻保持言行舉止得體大方。他的職稱是榮譽製作人，實際上他並沒有製作過脫口秀節目或影視劇。他負責提供“思想”。他經常在喬治酒館和詩人、紳士以及四處講學的教師一起喝酒。
他暫時寄居在朋友托馬斯·普爾租賃的公寓裏，他的這個朋友剛從約克郡的一所職業學院跳槽到了克拉布·羅賓遜研究所。亞曆山大的父母在韋茅斯開了一家旅館，現在還開著。從他上幼兒園，一直到之後進入公立中學、牛津大學，再到成為教授，他隻是時不時地回旅館待幾天，隨便找一間剛好空著的房間住下。他習慣於待在有人管理的房間裏。即便在開始的那幾天，搬家用的箱子還沒有打開，窗簾也太短，但是，與普爾住在一起的日子也算是他最接近普通家庭生活的日子。
公寓樓位於托特納姆法院路和高爾街之間，是一幢紅磚樓，窗戶采用石質窗框，紅木門上飾有拋光的黃銅。大樓建於愛德華時代，結實堅固，是專為有一兩個用人的家庭設計的。普爾剛搬進來的時候，廚房仍裝有召喚用人的電鈴和燈光係統——那是一個玻璃盒，盒子裏麵有幾個小圓盤，每個圓盤連接一個房間，包括客廳、主臥和育兒室。不過，他們不清楚具體哪個圓盤連接哪個房間，而且電鈴也壞了。公寓有四間大房間和四間小房間，一條幽暗的長廊連接著這些房間。從廚房、儲藏室、小臥室等仆人活動區域往外看，可以看見一口井，井沿貼著白色瓷磚，點綴著斑點和條紋圖案。視線的中間是窗台花箱，天熱時，這裏便會響起音樂和人聲，久久回**。普爾一家住在第六層，是大樓的頂層。大房間正對著街道，透過玻璃飄窗，能看見倫敦城裏懸鈴木的樹冠、成群的鴿子，過了幾年，郵政局大樓在對麵拔地而起，一層一層很有規則地疊起來。亞曆山大的房間在離廚房最遠的一頭，房間通風好，布置簡單，十分安靜。他的房間裏幾乎什麽東西也沒有，因為他隻是暫時住在這兒。他在牆上掛了一些舊裝飾畫，現在這些畫都已經用玻璃框裝起來了，有畢加索的《拿煙鬥的男孩》和《流浪藝人》，還有他自己的戲劇《街頭藝人》的廣告，也有羅丹的《達那俄斯的女兒們》。除此之外，他還掛了一張倫敦版《阿斯翠亞》的演出海報和一幅都鐸玫瑰鑲邊的達恩利畫像。他還有凡·高《向日葵》和《黃椅子》的小型版畫。在劍橋的時候，弗雷德麗卡在讀《重返布萊茲海德莊園》的時候了解到，查爾斯·賴德羞愧難當地摘下向日葵，扔到牆壁上。亞曆山大多年未見向日葵，他看到畫中的向日葵時，那份好奇和喜悅與日俱增。版畫的色調為青黃色，不像原畫。亞曆山大從普羅旺斯帶回來一張床單，暗黃的底色上印著幾何花卉圖案，他和普爾一家選購了純黃色的窗簾，搭配很完美。這樣一來，房間就是黃白相間的色調，外加灰色圈絨地毯。