“膚淺的人相信運氣。”愛默生說道。易卜生戲劇的成功靠的不是運氣。他研究、規劃並努力寫作。讓我們走進他的工作間，看看他是如何創作的。讓我們來分析《玩偶之家》裏的娜拉和海爾茂，因為在前提和人物行為準則的引導下，這些人物開始自主構建自己的情節。
毫無疑問，易卜生對他所處時代的女性受到的不公待遇感到不平(要知道，這部戲寫於1879年)。從某種程度來說，他是一位鬥士，試圖證明“婚姻中兩性的不平等會孕育不幸”。
首先，易卜生知道他需要兩個角色來證明自己的前提：一對夫妻。但並不是所有的夫妻都適合，他需要一位能夠匯集那個時代所有男人的自私共性於一身的丈夫，也需要一位能夠代表當時所有女性順從一麵的妻子。他要尋找的是一個以自我為中心的男人和一個忍讓犧牲的女人。
他選擇了海爾茂和娜拉，但此時他們還隻是帶有“自私”和“無私”標簽的兩個名字。自然，第二個步驟就是完善他們。作者在建立自己的人物時必須非常謹慎，因為在此後的衝突中，人物將自行決定該做的事和不做的事。鑒於易卜生已經有了一個明確的前提，這也正是他迫切想要證明的，那麽合適的人物就會在脫離作者意誌的情況下，獨立自主地朝著證明前提的方向進發。
海爾茂成了銀行經理，意味著他必須是一個非常刻苦的、勤勉的人，否則無法在一個重要機構擔任最高職務。他富有責任感，這也暗示了他是一個拘泥於各種規矩的不近人情的上司。毫無疑問，他會要求下屬守時且忠誠。他有著過度的公民自豪感，他深知社會地位的重要性，並且小心翼翼地維護它。體麵於他而言如同生命一樣重要，甚至為此願意犧牲任何事，包括愛情。簡單來說，海爾茂是一個被下屬憎惡，又深受上級賞識的人。他隻有在家的時候才像一個有溫度的人。他對自己的家庭有著無止境的愛，也正因為他總是被別人憎惡或畏懼，所以也就比普通人更需要愛。