趨於靜止的衝突應該歸咎於那些沒有魄力作出決定的人物，或者說，選擇這些人物的劇作家。因為，你無法期待一個無欲無求的人，或者不知道自己想要什麽的人能夠引發一場衝突。
靜止意味著沒有運動，沒有施加任何一種力量。那麽，是什麽導致戲劇趨於靜止呢？在此，我們須知，即便是靜止的衝突也包含著微妙的運動，因為自然界中，沒有什麽是絕對靜止的。一個沒有生命的物體中也充滿著肉眼無法觀測到的運動；戲劇中乏味的場景也包含著運動，隻不過由於運動過於緩慢，這個場景看起來就像完全靜止的一樣。一出戲中，即便對話十分風趣幽默，但它若無法推進衝突，劇情的發展就會停滯不前。隻有衝突才能保證更多的衝突，作者在有意識地引發了第一個衝突後，就會竭盡全力地向著戲劇設定的前提，接連不斷地繼續引發衝突。
一出戲隻能有一個主要的前提，但每個人物也擁有自己的前提，彼此之間相互碰撞，暗流湧動。所有的人物都齊心協力地推動著故事朝著戲劇設立的主要前提去發展。
例如，如果一個女人意識到自己的生活索然無味，那麽，縱然她哭得撕心裂肺，卻隻在房間裏不斷踱步，而不采取任何行動，那麽她就是一個靜態人物。劇作家也許為她設計了許多發人深省的台詞，但她依然是無力的、靜止的。悲痛不足以創造衝突，我們需要人物在認識到自己的處境時，能夠抱有強烈的意誌通過行動去解決問題。
以下是一個靜止型衝突的絕佳案例：
他 你愛我嗎？
她 噢，我不知道。
他 你不能確定你的心意嗎？
她 我會確定的。
他 什麽時候？
她 噢……很快。
他 多快？
她 我也不知道。
他 我可以幫你嗎？
她 這不太公平，不是嗎？