對於跳躍型衝突來說，最危險的情況就是作者堅信自己描寫的衝突是穩步推進的，並且痛恨那些聲稱他寫的衝突是跳躍型的評論家。那麽，作者如何能夠及時地察覺自己是否步入歧途？他要如何辨別自己的寫作方向是否正確？以下是幾點提示：
沒有一個誠實的人會在一夜之間變成竊賊，而一個竊賊也不會在一晝之內變得誠實。如果沒有前文鋪墊的劇情進行驅使，不會有任何一個明智的女人在一時衝動之下就離開自己的丈夫。沒有心理準備，就不會發生肢體暴力行為。沒有一個合理的理由，船隻就不會失事：也許是由於船隻某一重要部件的丟失，也許船長過度勞累，或者缺乏經驗，抑或生病了。就算是船隻撞上了冰山，其中也定有人為的疏忽所導致。讀一讀海厄曼斯[5]的《好望角漁船》(Good Hope)，看看一艘船隻是如何沉沒，以及人類的悲劇是如何發展至一個新高度的。
如果你想要避免跳躍型衝突或者靜止型衝突，你需要提前知道你的人物將會走上哪一條道路。
以下是一些例子，你的人物可能會經曆下列變化：
從酩酊大醉到清醒
從清醒到酩酊大醉
從膽小羞怯到無所顧忌
從無所顧忌到膽小羞怯
從質樸到裝腔作勢
從裝腔作勢到質樸
從忠貞到不忠
……
你知道，人物必須從一個狀態發展到另一個狀態，認識到這一點，你就能夠從宏觀的視角把握人物走向，確保人物穩健的發展。這樣，你的劇本寫作就不至於跌跌撞撞，而且你的人物已經有了明確的目標，他們不斷嚐試每一種方法，試圖達成這一目標。
如果你的人物突然從忠誠轉為不忠，中間過程沒有進行任何交代，那麽這就是一個標準的跳躍型衝突，你的劇本也將變得尤為糟糕。
他 你愛我嗎？