如果你認為有必要將自己的劇本讀給親戚朋友聽，那麽就讀吧，但千萬別詢問他的評價。因為他對於劇作的所知遠不如你，這樣做弊大於利，如果他並不具備劇作專家的水準，那麽你這樣做隻是將他置於一個尷尬且痛苦的境地。
如果你還是堅持要找一位聽眾，那就請他在傾聽的過程中，一旦感到疲倦或無聊的時候就馬上告訴你，因為這表示劇本的這個部分缺少衝突，而這必然是人物的編排不當所致。倘若你的人物沒有鬥誌，他們之間沒有緊密的對立統一關係，人物編排中也缺少意誌堅定的主使人物，那麽你的劇本不過是一堆詞語堆砌的讀物而已。
你也許會爭辯道，自己的觀眾並不具備很高的智力水平，不足以欣賞你的作品。那又怎麽樣呢？以上的陳述是否依然成立？是的，它依然成立，因為觀眾越敏銳，他就越容易在看不到衝突的預示時感到乏味。
一個個衝突就像劇作的一次次心跳，沒有一場衝突是在毫無征兆的情況下就發生的。衝突就像巨大的原子核能，一次引爆就能引發一連串的爆炸。
夜幕之前必有黃昏，黎明之後才有清晨，冬季到夏季之間有春季，夏季到冬季之間有秋季，沒有任何事件是憑空發生，一切皆有預兆，而這些預兆都是大相徑庭的，因為沒有任何兩個春天或黃昏是相同的。
一個沒有衝突的戲劇會營造出一種慘淡的氛圍，仿佛這出戲隨時都會瓦解。
沒有衝突，生命就不可能存在於地球上乃至宇宙之中。這些寫作的技巧隻不過是對宇宙法則的一次複製，就連原子甚至我們頭頂的星球也遵循此道。
將任何兩個或兩組性格極端的人對立起來，就能預示出強度驚人的衝突。
影片《東京上空三十秒》(Thirty Seconds over Tokyo)很好地闡述了我們的想法。作品放映到了三分之二處仍然沒有發生任何衝突，但觀眾們看得如癡如醉。這是怎麽回事？作者向觀眾施展了什麽魔法，以至於抑製住了他們的焦躁？實際上很簡單，他們提前預示了衝突。