問：我有一個朋友是位劇作家，他對人物的出場和退場一直把握不好，你可以給出一些建議嗎？
答：請他對人物進行更加深入細致的研究。
問：你怎麽知道他沒有研究過人物？
答：如果你在一場暴風雨之後，發現窗邊的地板濕透了，就可以合理地推測出下雨時窗戶是開著的。如果劇作家把握不好人物的出場和退場，就意味著他對人物的了解還不夠充分。在《群鬼》裏，當大幕拉開，我們看到舞台上是安格斯川和他的女兒，當時她在阿爾文家做傭人。幾乎是一開場，女兒就警告他不要大聲說話，以免吵醒剛剛經曆了舟車勞頓，從巴黎回到家中的歐士華。另外，當安格斯川回以抱怨時，她表示歐士華要睡多久這件事與他無關。於是他狡猾地試探女兒是否對歐士華有所企圖。呂嘉納被他的話語激怒，這也表明了他的猜測屬實。這段話，除了它應有的功能之外，還為歐士華的出場做了鋪墊。並且，我們還從安格斯川的口中得知曼德牧師現在正在城裏，也從呂嘉納口中知道他馬上就會抵達這所房子。他們已經為曼德牧師的出場打好了基礎，而這並不是什麽戲劇手法。在這部戲中，曼德牧師此時的出場理由充分。呂嘉納剛把安格斯川推出門去，曼德牧師就進來了。她有很多話要對他說，而且都不是什麽無意義的閑談。這段對話從前一個場景中延伸出來，並很好地融入在劇情裏。然後，曼德牧師為了擺脫呂嘉納的暗示，不得不請出阿爾文太太。在阿爾文太太上場前的短暫間隔裏，他挑了一本書來讀，而這個動作又引發了後來的一個重要場景。這時，阿爾文太太受到曼德牧師的召喚，終於出場了。至此，我們已經看到兩個人物的出場及兩個人物的退場。而且，在歐士華真正出場之前，我們已經聽到了許多關於他的談論，於是我們也會期待著他的出場。