銀行家摩根在人們眼裏也是收藏家摩根，他在這兩方麵的風格完全一致。他討厭討價還價。他愛上來就問交易商花了多少錢買進，然後在這上麵加10%到15%就成交。有人回憶說皮爾龐特在給外匯開價時就是一副要買就買，不買拉倒的架勢。在藝術與金融上，他對交易商的重視就像對交易本身一樣重視。弗朗西斯·亨利·泰勒研究過摩根作為收藏家的習慣。他寫道：“當有人想要賣東西給他時，有人說他不是在看東西，而是在看人家的眼睛。這就是他爬上金融高峰的原因，這個辦法還挺奏效。”(67)為了保護自己的利益，他附有條件買下一幅畫，把它放在椅子上，請別的一些交易商自由評論，然後才完全買下。有一次，為了測試藝術交易商約瑟夫·杜維恩對中國瓷器的知識，他一字排開5個瓷器，然後告訴他：“有3個是真的，現在請告訴我哪些是真的。”杜維恩拿起手杖就把兩個假的砸得粉碎。(68)
這位美國鋼鐵公司的教父知道要收集大批藝術品，他必須成批購買或把別人的收藏品整個買下。他以貨車轉軌的氣勢橫掃藝術曆史。他在給姐姐瑪麗·彭斯的信中說：“希臘古董我已收集得差不多了，現在我正搞埃及古董。”(69)他的決心令人生畏。為了從拜倫勳爵在希臘的一位親戚那裏搞到拜倫的手稿，他派了一個代理長駐在那兒，懷揣他的信用證。這個孤獨的哨兵守在那兒好幾年，拜倫的手稿一上市他就去買，直到將它們全部買下。
皮爾龐特有時候像小孩一樣地衝動。他喜歡聽有關藝術品的故事，並且用心去記住它們。這一嗜好使他強於那些怕錢貶值的百萬富翁，那些人冒充內行，而買回的“藝術品”不過是高價垃圾。當一個藝術交易商拿了幅弗美爾的畫來，皮爾龐特問他：“誰是弗美爾？”於是那人告訴他這位藝術家的生平，末了，皮爾龐特又看了一眼這幅開價10萬美金的畫，然後說：“我買了。”這個故事的真偽不好分辨——皮爾龐特幾十年來參觀了很多歐洲的博物館，肯定見過弗美爾的畫——然而這幅畫打動了他的心。總而言之，皮爾龐特總是靠他自己的判斷。1911年，傑克很高興地向他報告說，一個交易商願以17.6萬美金出讓一本哥白尼1530年的真跡，這可是現代天文學的基石。皮爾龐特生氣地回電：“別理什麽哥白尼，哪有這麽荒謬的價錢。”(70)